朱耷早期画作《牡丹松石图》鉴析 推荐

■安徽安庆姚悦贵为皇室宗亲的朱耷，也曾享受过“珠光盛宴、钟鸣鼎食”的华丽生活。满人入关后，朱耷深感家国破碎，为避兵燹之危，遁隐山林，决不“卖身”为伍，显示出一介文士的清风傲骨。画风奇拙“冷逸”，是其笔墨独具个**的标...

■安徽安庆姚悦

贵为皇室宗亲的朱耷，也曾享受过“珠光盛宴、钟鸣鼎食”的华丽生活。满人入关后，朱耷深感家国破碎，为避兵燹之危，遁隐山林，决不“卖身”为伍，显示出一介文士的清风傲骨。画风奇拙“冷逸”，是其笔墨独具个**的标识。朱耷画出的笔墨线条，大气不雕的艺术思想，在花鸟画写意过程中，却有着承上启下的艺术风格。

朱耷从小便接受良好的宫廷式文化教育，骨子里一直酷爱书画。得天独厚的内府珍藏，对他一生绘画的影响很大。他早年临摹了大量宋元名画，由于是真迹对临，故能清晰观察到古人真迹笔墨的绘画行程。他所临画作，可得神似。今所存朱耷绘画真迹，本就十分珍罕；而其早期绘画佳品，就更难得一见。从目前各大博物馆所藏的朱耷真品来看，几乎鲜见。笔者感觉“四僧”画作中，石涛最多，髡残次之，渐江、八大最为珍罕。

现在我们所见到的朱耷书画，以他中晚期的成熟画品为主。朱耷早年的绘画，笔致较为工细，构图也不是只画“一叶孤舟”和“一只孤鸟”。要知道，

画家

身为皇室宗亲，在家国尚未沦落满人之手时，人情冷暖以及艺术思想，还是比较丰富豁达的。也不能说，画家在家国破碎以后，画风就变得“冷酷无情”，再也无冷暖可言了。“冷逸”画风，只能说是画家笔墨内涵追求个**的一种艺术表现形式，与早期笔墨画风肯定迥异。

这件朱耷《牡丹松石图》（见图），设色绫本，尺寸

180.2×95.5厘米，旅顺博物馆珍藏。这幅早期画品珍贵有三：一是尺幅较大，二是画风独特，三是落款稀见。画幅巨大，笔墨雄浑，让人叹服。初识构图，并不见奇，气虽壮，且略感平夷。然而细细品究，其老笔苍拙遒劲之势，气可夺人，左右枝干穿行有序，松针疏密相间，细劲荡俗。树干下置一奇逸“太湖”巨石，透过石洞，亦见富贵牡丹竞相盛开。

朱耷在这幅《牡丹松石图》的构思上，颇具匠心。青松主干画得挺拔高峻，亦暗喻自己，虽身为一介文士，但决不向“满人强盗”低头！“太湖石”虽画得奇异巨美，但美石（喻家国）已被满人毁坏得“千疮百孔”，害得其有家难回。而巨石后那盛开的牡丹，是其小时候住过的皇家园林，太平盛世所盛开的富贵牡丹。现如今，早已“艳容殆尽”，画此图，只不过是为了“粉饰太平”罢了。其画它又有什么意义呢？

此画款落“传綮”，应为朱耷早年出家法号。传为朱耷拜佛教净土宗“弘敏法师”为师，而取的佛门法号。