春光乍泄 爱或不爱 他或她 [趣闻]

拍电影讲故事，最难的是什么呢?不是烧脑复杂的精神领域，也不是层层叠叠的结构象征;开端建制，*尾声，一个个plot之下，真正难的东西，是关系。有了人物的关系，才有爱恨情仇，才有峰峦如聚波涛如怒。关系是假的...

拍电影讲故事，最难的是什么呢?不是烧脑复杂的精神领域，也不是层层叠叠的结构象征;开端建制，**尾声，一个个 plot 之下，真正难的东西，是关系。有了人物的关系，才有爱恨情仇，才有峰峦如聚波涛如怒。关系是假的，人物就假;人物是假的，故事就假;故事是假的，电影就假。

当然啦，最难，也意味着最有趣。

《春光乍泄》，从庸俗的电影节角度来说，为王家卫夺取了他最高的奖项：戛纳最佳导演。今天单讲讲这部片。

叙事上说，春光乍泄其实特别直接。影片开头先给护照的大特写，然后再给一个张国荣看那盏灯的镜头。基本没什么废话，就把影片最重要的两个叙事线索物品交代出来。随后给一个梁朝伟镜头，短短几下先把主要人物出来。这样的编排功力很深。

然后接下来是那段影史留名的梁朝伟张国荣**，点明人物关系，非常清楚。提到王家卫我们似乎有一个印象就是，墨镜王比较文艺，比较随*，甚至比较拖沓。其实我们看春光乍泄的结构，开场戏非常简洁，一点废话没有。

随后我们知道，故事的进展是在两人分开之后。王家卫安排了一个二人就迷路和开车问题上的争执，很快就让二人产生矛盾而分开，然后瀑布转场，故事开始正式讲述。

非常有意思，影片进行到这里有六分多钟，对于交代前史而言其实属于特别迅速的。而这六分钟里还有两段节奏上相当慢的戏。前段时间看到有人问拖沓和缓慢的区别，这很能说明问题：虽然戏不快，但王家卫的每一场戏和每个镜头都在叙事上意义很重。可说是做到了不能增不能删的地步。

接下来影片大约 90 分钟的戏，就基本局限在三个人物身上，甚至主要是两个。说实在话，没什么太大的情节，好似无聊似的;然而这是讲故事里最难的东西，讲人物关系。黎耀辉与何宝荣从偶遇在街头开始，直到两个人再次悻悻分离，中间到底经过了什么呢?讲爱情关系容易讲琐碎，要不琐碎就要把握心理。黎耀辉离我们近些，大多时候我们和他共享视角，他是不满于何宝荣有点作的*格的，虽说是关心他爱护他，但亦难不挂怀于他浪迹于鬼佬的事情。何宝荣离我们远些，*格上敏感些、寂寞些，他的行为大约还是一种不安全感，重头来过的口头禅能说明这一点。

那么，讲这两个人的关系，怎么讲呢?许多编剧会加入一些动作*比较强的情节，诸如得绝症之类，盖因这种情况下，人物会做一些超出寻常范围的动作，好写。春光乍泄类型的电影则不然，从生活中寻找动作。例如何宝荣给了蹲在街头的黎耀辉一只金表，随后又被打的乌眼儿青来要回那只表，就很有意思。

情侣的复合总是前后往复，谁主动?谁妥协?最后怎么复合的?这一段黑白戏就是片中复合一段，构成很清楚简单。偶遇相思何宝荣主动叫黎耀辉，俩人吵架金表一段，黎耀辉依然不动情何宝荣找到黎耀辉家，满头是血黎耀辉带何宝荣去医院包扎。于是很明显，何宝荣是主动一方，黎耀辉虽生气但拗不过自己的情感。这样的故事线捋下来我们能够发现，故事很清楚，人物都是主动做动作的，没有情节绑着人物走的感觉，很舒服。

张震饰演的这个人物出现，是春光乍泄里很高级的部分。片子里基本没明确说他是否是同*恋，或者双*恋，比较暧昧。那么黎耀辉与张震的情感就显得很模糊，很有意思。张震出现的时机也在叙事上很准确。是黎耀辉一开始有心结不能接受何宝荣回来，到慢慢重新感情上升，又是赛马又是跳舞的时候，张震的角*出现了。接下来就是他担任了这个第三者的角*。何宝荣的情绪再一次不稳定，而黎耀辉的心结也重新浮现。

而张震和黎耀辉又是一段双人关系。与何宝荣那一段不同，这一段有关系的建立过程。王家卫用了几个场景和动作，再加以简单的对话，把两个人的关系搞在一起了。厨房、踢球的小巷、酒馆;动作则是做菜、擦桌子、吃饺子、看地图、数钱、踢球、喝酒，还有最后张震给黎耀辉的录音机。所以其实我们能够看到，两个人要发生人物关系，就必须有交流;交流免不了要对话，对话则怎么样可以不单调无聊呢?就是发生动作。动作的发生可以是与交流平行，或者交流本身来自于动作，或者动作本身就是交流。在丰富的动作里，再配上符合人物生活和*格的对话，基本的交流就可以形成了。

两个人发生人物关系，很多时候像是植物在生长。我们搞清楚了每一个人物的基本心理和*格，把动机捋清楚，再营造环境和发生动作的情况，就能让人物关系建立起来。张震的段落结束之后，他去了阿根廷最南端，故事也就接近尾声，因黎耀辉与何宝荣已经又分开了。三个人物各自在自己的环境里维系着我们观众才知晓的人物关系。

塑造多主角或说多元人物关系的难点就在于，每个人的心理都得顺，都得自然。这需要我们写作或拍摄的时候，对这段关系，和这段关系里的人了然于胸;没经历过爱情的人怎样才能了然爱情的个中滋味于胸呢?爱或不爱，他或她，要把人物关系的方方面面都表达得不落俗套，又动人心弦，很见功力。从这个角度来讲，本片其实最核心的东西，是爱情，是关系的本质。

春光乍泄在一个基本没有大的冲突情节的故事里，把人物关系讲得如此细腻和顺畅，体现的是王家卫在叙事和人物塑造上的功力。对于文艺片，有的时候在分析上也不能太过情感用事;王家卫的手笔确实神妙，他也常常打破常规;然而往往这手笔之下依然是严格的架构，不可忽略。恐怕这种情况下才真正显示出艺术家的创造力来。