太阳马戏发生意外 表演者不幸身亡

杂技让观众能够欣赏到惊险刺激、美轮美奂的综合艺术表演。但是他的危险系数也很高，很多杂技演员由于多年的训练，身体各种不同程度损伤，一不小心有可能丧命。 38岁的空中飞人阿诺德(YannArnaud)在坦帕市...

法律法规网消息 杂技让观众能够欣赏到惊险刺激、美轮美奂的综合艺术表演。但是他的危险系数也很高，很多杂技演员由于多年的训练，身体各种不同程度损伤，一不小心有可能丧命。

38岁的空中飞人阿诺德(Yann Arnaud)在坦帕市举行名为“Volta”的演出中死亡。现场拍下的片段可见，阿诺德在荡秋千时失手，从约4.6米高的半空跌下舞台。目击者称，阿诺德堕地后没有反应，他被送往附近医院后不治。
阿诺德拥有15年经验，是太阳马戏团最资深的表演者之一。该剧团主席兼首席执行长说：“我们感到非常意外，以他的资历竟会发生这样的事。”

60年前的杂技，危险重重的艺术
不久前，第二届华北五省区市杂技魔术创新节目展演在天津上演。在装修考究的津湾大剧院，观众欣赏到了很多既有技术含量又具艺术美感的创新节目。其实，早在新中国成立初期，中国大戏院、一宫、二宫、三宫、华北戏院等地就经常有杂技表演，此外还有大量的露天演出。天津市档案馆中保存的一组老照片，定格下了在声、光、电设备尚不发达的时代，杂技表演的精彩场面。

韩志强是国家一级演员，1971年正式进入天津杂技团，有着多年的演出经验，对于天津杂技的历史、表演技巧等都有深入的了解。他从表演者的服饰以及表演的项目判断，这几张老照片记录下的是上世纪五六十年代的杂技表演场景。

照片中5个人在平地上表演的是杂技小武术中的一项，名为“三空”，之所以叫“三空”是因为形成了三个“孔洞”，有时候，还有表演者像猫一样从“孔洞”里钻过去

据韩志强介绍，照片中5个人在平地上表演的是杂技小武术中的一项，名为“三空”。“小武术是相对大武术来说的。大武术需要10个以上的人表演，表演者也会类似照片中那样层层叠起；小武术的表演人数一般不低于4人，最下面的人，我们行业里称为底座，往上依次是二截、三截……在表演过程中，还需要翻跟头、倒立等，根基扎实的人才能表演这样的节目。”韩志强说。

照片中的表演项目之所以叫“三空”，是因为形成了三个“孔洞”，有时候，还有表演者像猫一样从“孔洞”里钻过去，行业里称为“窜毛”。韩志强说，上世纪五六十年代的小武术和大武术表演中，一般为三截人，而现在，随着生活水平的提高，演员的身体素质也比那时强，已经可以做到五截人、六截人。

其实，上世纪五六十年代也存在难度很大的绝活儿，如大武术中的“七人搓”。根据韩志强的描述，“七人搓”表演时底座演员一人站在地上，肩上有一人站立，另外还有两人踩着中间站立者的脚面，站立在其左右。同时，底座演员的左右胳膊上还分别吊着一个人。除此之外，还有一个人踩在第二层中间人的肩膀上，由此形成了三层。这种表演对底座演员的力量要求极高。

在小武术和大武术的表演中，不同的表演位置对演员有不同的要求。韩志强说，底座演员因为负担着所有人的重量，所以必须强壮有力，而最上层的演员最好体轻灵活，不仅要保持平衡，更要表演多种动作。对于中间层的演员来说，“稳”是特别重要的素质，和下面演员的结合要达到“严丝合缝”的程度。

“过去演员表演时没有保护措施，小武术和大武术表演是具有一定危险性的。每一层的演员实际上都还担负着保护自己上层演员的责任，如果上层演员出现意外摔下来，他们要能迅速抓住。所以演员之间要配合、团结，表演过程中，不能想自己会不会受伤，而是要想怎样才能不让上层的演员受伤。”韩志强告诉记者。正因为杂技表演中的一些项目需要团结、配合，所以过去演员在离开原剧团去别的剧团时，往往是和自己的搭档一起走，这样才能有更大的发展空间。

照片中以自行车为道具的表演，韩志强说是车技中的“单推”，“车技分为一人表演、两人表演和多人表演，上世纪五六十年代，一辆车上最多能载七八个人，现在已经能载18个人了。在表演过程中，最上层的人还能表演翻跟头等动作”

照片中以自行车为道具的表演，韩志强说是车技中的“单推”。和空竹、顶坛子等传统杂技节目不同，车技是从国外借鉴而来的表演节目，因为表演中所用的车需要定制，而在当时两三个人就可以凑成一个演出团体的年代，很多表演团体不具备这一实力，所以这种表演受道具的限制比较大。

“车技分为一人表演、两人表演和多人表演，上世纪五六十年代，一辆车上最多能载七八个人，现在已经能载18个人了。在表演过程中，最上层的人还能表演翻跟头等动作。现在集体表演车技时，最上层的表演者身上拴着保险绳，但是在上世纪五六十年代，没有保险绳，表演时会有两个人跟着自行车跑，充当保护者。只不过，一个人表演时的各种动作和技巧，和那时相比并没有太大的提高。”韩志强说。

与车技相比，晃板在很长一段时间内更受跑江湖的艺人们欢迎。“以前的演员跑江湖演出，道具自然是越简单越好”，韩志强说，晃板恰好满足了江湖艺人的这种需要。

“与以前相比，现在的训练更加科学化、系统化，训练场地冬天有暖气，夏天有空调，表演时的保护措施也比以前更严格。然而，现在的家长舍不得让孩子受那份罪，所以即使不收学费，学员也是越来越少了”

以前的晃板表演和现在相比有很大差距，韩志强说，以前晃板表演有一个滚动的木轴，表演形式大概有三种：第一种是人在晃动的木板上找到平衡，并表演倒立、弹碗、金鸡独立等各种动作，有时为了增加难度会在木板上摞起板凳，就像照片中那样。第二种是在木板的两边各放一个梯子，人在直立的梯子上表演。第三种是人在晃动的木板上顶东西。

过去晃板表演的危险系数相对较低，因此很受跑江湖的艺人们欢迎，“现在这种表演很少了，基本被晃管取代，晃管比晃板的难度更大。管子比原来的木板短，横一根、竖一根地层层垒起，钢管之间的接触面积小、稳定性差，而且有一定的高度，所以比晃板更难。”上世纪90年代，韩志强在国外曾经跟冰岛的一对兄弟一起表演晃管，虽然那次表演取得了很好的效果，但韩志强坦率地说，在国外演出时，中国演员最受欢迎的表演项目，还是具有民族特色的顶坛子、空竹、蹬桌子、蹬伞等。

杂技演员的训练是极其辛苦的，新中国成立前，老艺人们甚至没有固定的训练场所，田间地头、公园里、胡同里、广场上都有他们练习的身影，他们练习时不分寒暑，走江湖讨生活时，更是居无定所，途中借不到民房就只能住在破庙甚至露宿街头。上世纪70年代，韩志强被选拔进天津杂技团时，情况已经有了很大改善。



然而，杂技本身就是一门需要吃苦的艺术。他还记得，训练时倒立要坚持1个小时，冬日里没有暖气，他们的手撑在冰凉的地上，汗珠却一个劲儿地往下流。他们光着脚练习翻跟头，脚底下磨出了黑色的小点，生疼，为了练习顶坛子，他们头上常接触坛子的部位已经头发稀少，而且长了厚厚的茧子……对于杂技演员来说，台上的风光与台下的掌声，都是靠多年的艰苦训练和常人难以想象的付出换来的。

“与以前相比，现在的训练更加科学化、系统化，训练场地冬天有暖气，夏天有空调，表演时的保护措施也比以前更严格。然而，现在的家长舍不得让孩子受那份罪，所以即使不收学费，学员也是越来越少了。”采访的最后，韩志强不无担心地说。