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太阳马戏发生意外 表演者不幸身亡

作者:佚名 来源:法律法规网 2018-03-19 13:34:59

杂技让观众能够欣赏到惊险刺激、美轮美奂的综合艺术表演。但是他的危险系数也很高,很多杂技演员由于多年的训练,身体各种不同程度损伤,一不小心有可能丧命。 38岁的空中飞人阿诺德(YannArnaud)在坦帕市...

法律法规网消息 杂技让观众能够欣赏到惊险刺激、美轮美奂的综合艺术表演。但是他的危险系数也很高,很多杂技演员由于多年的训练,身体各种不同程度损伤,一不小心有可能丧命。

38岁的空中飞人阿诺德(Yann Arnaud)在坦帕市举行名为“Volta”的演出中死亡。现场拍下的片段可见,阿诺德在荡秋千时失手,从约4.6米高的半空跌下舞台。目击者称,阿诺德堕地后没有反应,他被送往附近医院后不治。
阿诺德拥有15年经验,是太阳马戏团最资深的表演者之一。该剧团主席兼首席执行长说:“我们感到非常意外,以他的资历竟会发生这样的事。”

60年前的杂技,危险重重的艺术
不久前,第二届华北五省区市杂技魔术创新节目展演在天津上演。在装修考究的津湾大剧院,观众欣赏到了很多既有技术含量又具艺术美感的创新节目。其实,早在新中国成立初期,中国大戏院、一宫、二宫、三宫、华北戏院等地就经常有杂技表演,此外还有大量的露天演出。天津市档案馆中保存的一组老照片,定格下了在声、光、电设备尚不发达的时代,杂技表演的精彩场面。

韩志强是国家一级演员,1971年正式进入天津杂技团,有着多年的演出经验,对于天津杂技的历史、表演技巧等都有深入的了解。他从表演者的服饰以及表演的项目判断,这几张老照片记录下的是上世纪五六十年代的杂技表演场景。

照片中5个人在平地上表演的是杂技小武术中的一项,名为“三空”,之所以叫“三空”是因为形成了三个“孔洞”,有时候,还有表演者像猫一样从“孔洞”里钻过去

据韩志强介绍,照片中5个人在平地上表演的是杂技小武术中的一项,名为“三空”。“小武术是相对大武术来说的。大武术需要10个以上的人表演,表演者也会类似照片中那样层层叠起;小武术的表演人数一般不低于4人,最下面的人,我们行业里称为底座,往上依次是二截、三截……在表演过程中,还需要翻跟头、倒立等,根基扎实的人才能表演这样的节目。”韩志强说。

照片中的表演项目之所以叫“三空”,是因为形成了三个“孔洞”,有时候,还有表演者像猫一样从“孔洞”里钻过去,行业里称为“窜毛”。韩志强说,上世纪五六十年代的小武术和大武术表演中,一般为三截人,而现在,随着生活水平的提高,演员的身体素质也比那时强,已经可以做到五截人、六截人。

其实,上世纪五六十年代也存在难度很大的绝活儿,如大武术中的“七人搓”。根据韩志强的描述,“七人搓”表演时底座演员一人站在地上,肩上有一人站立,另外还有两人踩着中间站立者的脚面,站立在其左右。同时,底座演员的左右胳膊上还分别吊着一个人。除此之外,还有一个人踩在第二层中间人的肩膀上,由此形成了三层。这种表演对底座演员的力量要求极高。

在小武术和大武术的表演中,不同的表演位置对演员有不同的要求。韩志强说,底座演员因为负担着所有人的重量,所以必须强壮有力,而最上层的演员最好体轻灵活,不仅要保持平衡,更要表演多种动作。对于中间层的演员来说,“稳”是特别重要的素质,和下面演员的结合要达到“严丝合缝”的程度。

“过去演员表演时没有保护措施,小武术和大武术表演是具有一定危险性的。每一层的演员实际上都还担负着保护自己上层演员的责任,如果上层演员出现意外摔下来,他们要能迅速抓住。所以演员之间要配合、团结,表演过程中,不能想自己会不会受伤,而是要想怎样才能不让上层的演员受伤。”韩志强告诉记者。正因为杂技表演中的一些项目需要团结、配合,所以过去演员在离开原剧团去别的剧团时,往往是和自己的搭档一起走,这样才能有更大的发展空间。

照片中以自行车为道具的表演,韩志强说是车技中的“单推”,“车技分为一人表演、两人表演和多人表演,上世纪五六十年代,一辆车上最多能载七八个人,现在已经能载18个人了。在表演过程中,最上层的人还能表演翻跟头等动作”

照片中以自行车为道具的表演,韩志强说是车技中的“单推”。和空竹、顶坛子等传统杂技节目不同,车技是从国外借鉴而来的表演节目,因为表演中所用的车需要定制,而在当时两三个人就可以凑成一个演出团体的年代,很多表演团体不具备这一实力,所以这种表演受道具的限制比较大。

“车技分为一人表演、两人表演和多人表演,上世纪五六十年代,一辆车上最多能载七八个人,现在已经能载18个人了。在表演过程中,最上层的人还能表演翻跟头等动作。现在集体表演车技时,最上层的表演者身上拴着保险绳,但是在上世纪五六十年代,没有保险绳,表演时会有两个人跟着自行车跑,充当保护者。只不过,一个人表演时的各种动作和技巧,和那时相比并没有太大的提高。”韩志强说。

与车技相比,晃板在很长一段时间内更受跑江湖的艺人们欢迎。“以前的演员跑江湖演出,道具自然是越简单越好”,韩志强说,晃板恰好满足了江湖艺人的这种需要。

“与以前相比,现在的训练更加科学化、系统化,训练场地冬天有暖气,夏天有空调,表演时的保护措施也比以前更严格。然而,现在的家长舍不得让孩子受那份罪,所以即使不收学费,学员也是越来越少了”

以前的晃板表演和现在相比有很大差距,韩志强说,以前晃板表演有一个滚动的木轴,表演形式大概有三种:第一种是人在晃动的木板上找到平衡,并表演倒立、弹碗、金鸡独立等各种动作,有时为了增加难度会在木板上摞起板凳,就像照片中那样。第二种是在木板的两边各放一个梯子,人在直立的梯子上表演。第三种是人在晃动的木板上顶东西。

过去晃板表演的危险系数相对较低,因此很受跑江湖的艺人们欢迎,“现在这种表演很少了,基本被晃管取代,晃管比晃板的难度更大。管子比原来的木板短,横一根、竖一根地层层垒起,钢管之间的接触面积小、稳定性差,而且有一定的高度,所以比晃板更难。”上世纪90年代,韩志强在国外曾经跟冰岛的一对兄弟一起表演晃管,虽然那次表演取得了很好的效果,但韩志强坦率地说,在国外演出时,中国演员最受欢迎的表演项目,还是具有民族特色的顶坛子、空竹、蹬桌子、蹬伞等。

杂技演员的训练是极其辛苦的,新中国成立前,老艺人们甚至没有固定的训练场所,田间地头、公园里、胡同里、广场上都有他们练习的身影,他们练习时不分寒暑,走江湖讨生活时,更是居无定所,途中借不到民房就只能住在破庙甚至露宿街头。上世纪70年代,韩志强被选拔进天津杂技团时,情况已经有了很大改善。



然而,杂技本身就是一门需要吃苦的艺术。他还记得,训练时倒立要坚持1个小时,冬日里没有暖气,他们的手撑在冰凉的地上,汗珠却一个劲儿地往下流。他们光着脚练习翻跟头,脚底下磨出了黑色的小点,生疼,为了练习顶坛子,他们头上常接触坛子的部位已经头发稀少,而且长了厚厚的茧子……对于杂技演员来说,台上的风光与台下的掌声,都是靠多年的艰苦训练和常人难以想象的付出换来的。

“与以前相比,现在的训练更加科学化、系统化,训练场地冬天有暖气,夏天有空调,表演时的保护措施也比以前更严格。然而,现在的家长舍不得让孩子受那份罪,所以即使不收学费,学员也是越来越少了。”采访的最后,韩志强不无担心地说。

 
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