社交媒体时代的艺术作品 推荐

因此当你用文字创作，尝试描述一个场景，塑造一种氛围——比如描述一扇门的方位，窗口进来的光线，或者房间里的东西——便会有种奇特而孤独的感觉。即使描写简单的事物，构思“满月之光皎洁明亮”这种句子也挺奇怪的，好像是从老...

因此当你用文字创作，尝试描述一个场景，塑造一种氛围——比如描述一扇门的方位，窗口进来的光线，或者房间里的东西——便会有种奇特而孤独的感觉。即使描写简单的事物，构思“满月之光皎洁明亮”这种句子也挺奇怪的，好像是从老文章中摘引出来，放在以前才不得不这样写，以前你没法把满月拍成新鲜出炉的照片和视频，然后满世界发送。

就连体验也似乎已属于一个旧时代了。如果你写“他俩坐着阅读，几个小时没说话也没动”，读者难免会奇怪，觉得这种无聊事一定是发生在过去，这两人是中老年人，这场景是发生在电视、网络、智能手机和iPad出现之前，那时候人们还不会手中有活就时不时站起来干别的，而这两个沉默不动的书呆子也一定已过世很久，早已为人忘怀，如果他们确实曾经存在。

瓦尔特·本雅明在他1936年的《机械复制时代的艺术作品》中引用了保罗·瓦勒里的话：“在过去二十年中，事件、空间和时间都不复是亘古以来的样子。我们必须期待重大的革新来改变艺术的整体技术，这将影响艺术创新本身，或许还会为我们的艺术概念带来惊人的变革。”

在这篇文章中，本雅明写道：“在1900年代，技术复制已经达到了这一水准，不仅能复制所有可被传播的艺术作品，使其公众影响发生深远变化，并且还能在艺术创作中赢得一席之地。”

这意味着在创作单幅艺术作品并将其传播于世的过程中，纯粹孤独的理念已经到了尽头，或至少开始受到质疑和轻忽。同时，在作品孤一的状态下，从其独特的存在中汲取力量的绘画理念，也迎来了末日。

以及，评论者观赏画作时犹如处身于圣光环绕的灵**氛围的理念，也彻底失去了自信。

这种如饥似渴，仿佛一别难再见的观赏体验，如今大多已感受不到，但有时还特别需要。有些人仍然需要有这样一种感觉：他们正在观赏的艺术品，是一颗光辉的心灵凭借其特殊才能，在灵感迸发的一刻创作出来的，但在其诞生，而后被拍摄、传阅、售买的过程中，艺术价值被极大破坏了。即便其他人认为这种感觉并不靠谱，几乎可说是荒谬。

有时我想到一个句子，一个有其自身节奏的句子，我就把它写下来。大多时候我不知道这个句子从何而来，为何会以这种形态出现。我只知道我唯有在孤独的环境中才能写作。我需要时间和沉默。我会继续添加其他句子，修修改改，这时我意识到我正在与自己内心的某些部分亲密接触，而这些我通常是不愿触动的。但我也会运用知识、反讽、经历、选择和意志，并没有心神恍惚。

我的作品可以一再被印刷，但它来自于一个谁都无法了解的神秘所在。正因为此，这些作品——长篇小说、短篇小说、戏剧、诗歌——维持了自身的神秘、自主与纯粹**。它被创作之时，我是唯一在场的人。从作品的创作之始，到半成品，到成品，它一定带有当时留下的种种痕迹、线索和关联。最终完成的作品光彩鲜丽，但这源自它最初的孤独时光，源自它最初对杂音的拒绝。

有些

画家

擅长在创作过程中将静止感与最少的含义结合起来，强调的是这样一种观点：这些油画、素描或水粉是在沉默中被逐步创作出来的，因此也最适合在沉默中被逐步思考。

有些画家——比如乔治·莫兰迪（GiorgioMorandi）、威廉·斯科特（WilliamScott）和艾格尼丝·马丁（AgnesMa人体in）——的作品有种奇特的孤独感与罕见的光感。他们似乎都不介意反复描绘同一种意象，或者反复使用同一组线条、色彩和形状。他们的作画犹如每日常态：日出日落，天亮天黑。当然也有变化，比如季节和云的变化，但这种可爱的单调感总是存在。

也有些当代画家，他们重复作画并非为了追求完美，而是因为他们所思所见的方式是如此纯粹。观赏他们作品所散发的静止、空白与沉默，犹如倾听一支有力的极简乐曲。有趣的是有些画家，如美国的维哈·塞尔敏（VijaCelmins）画海与天空，如爱尔兰的玛丽安·西蒙德-古丁（MariaSimonds-Gooding）画海与海岸的光线，在他们大多数作品中色彩几乎都是不必要的。在苏格兰画家卡勒姆·因内斯（CallumInnes）的作品中，色彩与线条经过精心遴选，极为纯净，仿佛创作这些线条，使用这些色彩，是一项精准的天职。

在石至莹的作品中，也有极度的纯粹感与静止感。能够感觉到，参与其中的艺术家的眼睛不仅在观看层面上深度参与，同时也巧妙委婉，竭尽所能地进行着提炼、分解和重造。她作品中的线条和光感来之不易。她很注重元素与精神，注重平静、缓慢创作一幅作品的孤独心境，而这一过程显示了独立感、距离感和审慎感。

她的海的作品，节制、明晰，既充满力量，又蕴含某种易变和临界的状态。她悉心表达出的正是海的“海**”，不亚于她为描绘或创作海水的精确图像所投入的精力。

当手在创作这些图像时，一定是在目光的监管下重复、停顿、再重复，于是结伴出现的事物吸引了至莹的兴趣，如珠子、石头、波浪、重复的石刻造像、晶体的形状，这并不意味着她对样式感兴趣。她喜欢的是事物的单一**，正如她热衷于每一笔的单一**，每一线条和点迹的单一**，每一层次的单一**。她笔下的一切，都有其独立**，需要十分用心。

阅读海洋（系列：阅读海洋），2009年

太平洋（系列：从太平洋到公海），2009年