陈履生：新中国美术的时代特* 推荐

当五星红旗还没有在天安门前升起的时候，1949年7月2日，为配合“中华全国文学艺术工作者代表大会”在北平召开，由全国文代会举办的“艺术作品展览会”，即“第一届全国美术作品展览会”，在北京艺专开幕，展出1943年至1949年间各...

当五星红旗还没有在天安门前升起的时候，

1949年7月2日，为配合“

中华全国文学艺术工作者代表大会

”

在北平召开，由全国文代会举办的

“

艺术作品展览会

”

，即

“

第一届全国美术作品展览会

”

，在北京艺专开幕，展出

1943年至1949年间各类美术作品604件，其中一部分是共产党领导的解放区的美术创作。显然，处于筹建时期的新中国，在当时还不能为这个为了开国的展览进行专门创作，却为新中国以全国*美术展览带动美术创作开了先河，并成为新中国美术创作的时代特*之一，凝聚成新中国美术创作传统。此后，全国*的美术展览、各类画种的专门展览、各种纪念*的专题展览，都成为推动20世纪中后期中国美术创作的主要力量。

关山月《新开发的公路》纸本水墨设*中国画，

117×94cm，1954

周昌谷《两个羊羔》纸本水墨设*中国画，

79×39.1cm，1954

在

1955年“

第二届全国美术展览会

”

上，出现了关山月《新开发的公路》、周昌谷《两个羊羔》、董希文《春到西藏》、艾中信《通往乌鲁木齐》、吴作人《

画家

齐白石

》等作品。在

1956年“

第二届全国国画展览会

”

上，出现了陆俨少《教妈妈识字》、刘子久《为祖国寻找资源》、方增先《粒粒皆辛苦》、汤文选《说什么我也要入社》、黎雄才《武汉防汛图》、潘天寿《灵岩涧一角》等作品。而同年

10月“

第二届全国版画展览

”

，也出现了王琦《晚归》等一批承续延安风格的作品，以及黄永玉另类的《阿诗玛》插图等一批具有时代新意的创作，表现出

“

百花齐放

”

的态势。以后各个时期的展览中都有不少精品力作，其中

1980年“

全国青年美展

”

还出现了罗中立的《父亲》。以全国*美术展览推动美术创作，形成新中国美术创作的规范，从全国美协到各省市自治区美协，从组织发动到组织创作，都在一呼百应的过程中表现出体制的优势。全国美展已经先后举办

12届，形成13个展区的超大规模，展出作品数以千计，而收件作品则以万计。需要看到的是，与全国美展相应的各地美术展览，同样也促进地方美术创作，发现并培养了新人。