关山月和他的“画因” 推荐

作者：本报记者陈思静来源：中国艺术报壶口观瀑关山月“要继承，必须发展”“生活是唯一源泉”“创作反对纯客观自然主义，也反对纯客观的形式主义”“客观是依据，主观思想是指导，没有主观就没有个人风格、作品个*”……在“关...

作者：本报记者

陈思静

来源：中国艺术报

壶口观瀑

关山月

“

要继承，必须发展

”“

生活是唯一源泉

”“

创作反对纯客观自然主义，也反对纯客观的形式主义

”“

客观是依据，主观思想是指导，没有主观就没有个人风格、作品个*

”……在“

关山无限

——

纪念关山月诞辰

105周年作品展”

展出的关山月的笔记上，记录着这位美术教育家、岭南画派杰出代表对中国画的特点与其创作规律的思考。简洁、朴实的话语，折射出二十世纪以来关山月这一代艺术家对中国画传承、改革与创新的艰苦探索。

2017年正值关山月诞辰105周年，为庆祝党的十九大胜利召开，贯彻习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话精神，在广东省委宣传部的大力支持下，10月31日至11月23日，由中国国家博物馆主办的“

关山无限

——

纪念关山月诞辰

105周年作品展”

在中国国家博物馆举行。

展览分为

“

笔墨当戈

”“

漫道寻真

”“

江山多娇

”“

辉光日新

”

四个主题板块，展示关山月各时期的代表作品、文献资料百余件。展品以深圳市关山月美术馆藏品为主，广东省博物馆、岭南画派纪念馆、广州艺术博物院、广州美术学院、广东省关山月艺术基金会藏品作为补充。

“

不动我便没有画

”

“

关山月是

20世纪中国绘画史上的一位杰出

画家

，也是为当代中国美术教育事业作出突出贡献的美术教育家。”

中国国家博物馆馆长吕章申表示。作为岭南画派主要创始人高剑父的入室弟子，关山月将

“

新国画运动

”

在新的历史条件下发扬光大。

“

新国画运动

”

肇始于

20世纪初的民主革命思潮，高剑父是“

新国画

”

最重要的倡导者。对民主共和政治理想的追求和急剧变化的社会形态，促使高剑父选择了

“

为人生的艺术

”

，提出

“

新国画

”

应具备现实*、大众化、教育*等概念。遗憾的是，

“

新国画

”

于高剑父而言，

“

尚是日日在研究室来试验一般

”

的探索阶段，并未能真正实现。

“

如果说高剑父先生提了一些新主张，而关山月则是这些主张的重要践行者之一。

”

广东省美协主席、广州美术学院院长、岭南画派纪念馆馆长李劲堃说。

关山月是将西方写生概念付诸中国画实践的先行者之一。

20世纪40年代，由于抗战的全面爆发，大批知识分子、艺术家逃亡到西南西北，原本已到澳门的关山月想为抗战尽一份力，所以冒险穿过敌人封锁线回到内地，并开启了自己万里写生的征途。与那些留学西洋的画家不同，“

写生

”

对传统中国画画家而言，是放下固化的套路，重返真实世界去解读大自然、感受鲜活人生的勇气与能力。

关山月辗转于四川、贵州、云南、甘肃、青海等地写生、办抗战画展。艰苦岁月的磨练，不仅使他的绘画艺术有了丰厚的积淀，更让他对高剑父所倡导的

“

新国画

”

的核心理念有了非常深切的领悟，对艺术的社会价值和艺术家所肩负的社会责任，逐渐由认同变成了自觉，成为了他艺术生命的源动力。他曾在《关山月纪游画》中写到：

“

不动我便没有画。

/不受大地的刺激我便没有画。/天气变异的刺激更富于诱惑，异域的人物风土的刺激使画稿不致离开人间。这些刺激，就是我的‘

画因

’

。

”

1959年，关山月与傅抱石为人民大会堂创作的巨作《江山如此多娇》，成为新中国美术史上最为著名的作品之一。这幅作品以新的视野和角度使中国

山水画

的境界呈现达到一个前所未有的审美高度，直接影响了20世纪下半叶的中国山水画样式。关山月不断调整笔墨形态以适应不断变化的绘画主题，将“

新国画

”

的理念和

“

动为画因

”

的创作方式与新时代的要求有机结合起来，创作了许许多多反映社会主义建设新成就，以及祖国美丽山川的新中国画，成为新中国美术发展史中的重要时代样式。