从古玉形纹看中国古代是如何进行器物设计的 推荐

来源：澎湃新闻人们常以巧夺天工形容古代工匠的手艺，然而面对5000年前的古代器物，或许很少人用现代的视角去剥开器形中的设计之美，更予人启发的是长久以来未被书写与整理的“古之设计”对于文创教育的重要价值。10月18日，展...

来源：澎湃新闻

人们常以巧夺天工形容古代工匠的手艺，然而面对

5000年前的古代器物，或许很少人用现代的视角去剥开器形中的设计之美，更予人启发的是长久以来未被书写与整理的“

古之设计

”

对于文创教育的重要价值。

10月18日，展期长达一年的中国古玉形纹设计特展“

玉见设计

”

在震旦博物馆揭幕。之所以扣住

“

形纹

”

做文章，是与震旦古器物学研究中心的核心方法论

“

料、工、形、纹

”

紧密相关的。料，是器物材质的基本特征；工，是制作器物的工具和基本方法；形，从工具痕迹入手了解器形的成形方法；纹，则是纹饰、符号。其中关于纹饰所涵盖的信息量非常庞大，但也最具鲜明的时代特征。

策展人吴棠海介绍，设计并非现代才有的观念，它很早便存在于人类的历史里，只是古人的字典里没有

“

设计

”

这个词，先民以务实的态度，从解决问题的角度进行思考，如何运用现成的材料和技术，制作出符合功能所需的器物。古代生活其实充满设计思想，即使经过时代嬗递，仍然保存在各种物质文化遗存中。如果我们能掌握解析的方法，就不难体会前人的设计巧思。

”

展览

“

玉见设计

”

便是这样一例，以古玉为着眼点，剖析并呈现古人在进行器物设计时的思维逻辑，即

“

依料施工、角度取象、样稿组装、一元多式

”

。

古代工匠为了省工省料，会在制作

玉器

前先

“

相料

”

，观察玉料形状与所需器形是否相符，如何切割才能减少耗材。所谓

“

依料施工

”

，就是在经验的累积下，统整需要，将各式器物依照形状大小排出主次之别，以决定用料先后顺序，成为计划*的玉料分配。虽然依料施工法的局限*并不小，但是造型与纹饰的安排，能呈现古人省工省料、物尽其用的智慧。

依料施工：圆雕动物形纹设计

古代玉器的

“

角度取象

”

，与玉料形状和审美观念息息相关。简单的角度取象采取单一视点设计，如正面、侧面或俯视像三类；稍有变化者则是双视点，以左右两个侧面结合为正面，或以正面和侧面、侧面及俯视来表现动物的姿态与特征；较复杂者，则为三个或三个以上的多种视点，这可使得平面或静态的动物玉饰产生立体生动的效果。

角度取象：多视点设计

古玉的动物纹饰具有时代特征，但会随着器形而改变，显示当时存在着基本的样稿，可依形制而作调整。所谓

“

样稿组装

”

正是不同时代纹样的巧妙组合。如西周的人纹和龙纹，在玉璜和玉玦上作左右对称或环状排列；春秋时期的虺龙纹，有如寄生一般隐身于动物玉饰上，战国时期的蛇身龙纹以依附、交迭、共身及双身等形式，构成群体动物纹的组合。

样稿组装：春秋抽象纹设计

“

一元多式

”

是指同一题材、形式相异，或同一品类、纹饰有别的情况。如西周玉鸟有长方形、三角形及圆形之状，也有多*玉料的巧雕制作。战国玉带钩呈龙形钩首、长条拱身及柱状凸钮的造型，到了汉代逐渐发展出琵琶形、镂空形及象生形等样式。一元多式的变化，突破传统造型的制约，使古代玉器更具创意。