赵冷月先生书法读后：上海人的“丑书” 推荐

■刘峥一面对赵冷月先生的书法，就如同面对着上海这座城市以及在这座城市里生活着的人——雍容华贵而不乏细腻精巧，理*自负而又往往不守常规，注重实际而又常能随机变通。二曾经在很长一段时间里，但凡与生活相关的物件儿，比...

■刘峥

一

面对赵冷月先生的书法，就如同面对着上海这座城市以及在这座城市里生活着的人——雍容华贵而不乏细腻精巧，理*自负而又往往不守常规，注重实际而又常能随机变通。

二

曾经在很长一段时间里，但凡与生活相关的物件儿，比如手表自行车缝纫机西装回力鞋甚至搪瓷的脸盆或者痰盂之类，只要是出自上海，那必然也就与“高级”两字画上了等号。改革开放之后，上海这地方的书法玩儿的也很高级——上海人创办了当时全国唯一的书法杂志，举办了第一次全国*书法大赛和篆刻评选，上海知名的书法家似乎也比全国哪个地方都多——赵冷月先生便是这其中的一位。

赵先生自幼习字，练的是童子功，定居上海之后，更是与书法须臾不离，悉心耕耘。古稀之后，更专注于汉魏六朝碑刻，笔下苍茫浑厚，生涩老辣，独树一帜。仔细想想，能够在沈尹默之后一派温和秀美的大上海将字写得“丑”到了极致，这种勇气、这种作为，实实在在地与先生们所生活的这座城市一样高级得不得了。

三

提到上海，人们似乎总会首先想到上海人的精细。上世纪90年代初的时候，人们开始想方设法改造装修自己的居住环境。曾记得看过一档装修类的电视节目，专门介绍了一个上海家庭，一间总共七八平米的房子，让主人拾掇的会客、用餐、休息、储物、读书、娱乐各个功能一应俱全。螺蛳壳里做道场，充分展示了上海人的智慧和灵巧。上海人精细，表现的形式叫做心灵手巧，给人的印象是上海人能够把什么东西都搞得完美漂亮，而且其手段做法往往出乎意料。这些妙手巧匠背后所隐藏的是思维模式中的变通与灵动，其中最根本的东西实际也就是不按规矩出牌或者说不走寻常路。

赵先生35岁时才到了上海定居，算不上土生土长的上海人，但在上海生活的50余年之中，对于上海人这种不拘于常理的出牌套路一定也是耳濡目染“学而时习之”的。如果将赵先生变法之后的作品置身于“海派书风”大环境中来品读，赵先生化繁为简的用笔、“孩儿体”般天真烂漫的结字、融碑的朴拙与帖的清灵为一体的气韵格调，不都是出于常理之外的真实写照吗？将视线转向当今书坛，以展览评委喜好为导向、以炫技为能事、以甘做古人复印机为目的、循规蹈矩、亦步亦趋等等已然成为新的时尚。由此而来的千字一面、个*泯灭正在使书法创作中的想象力创造力荡然无存。本应该充满自我并张扬自我的东西一旦被人为地设置了壁垒与障碍，其结果也就如同给生长着的小西葫芦套上各种如人般形状的塑料外壳，采摘之后，虽然被冠以“人参果”之类特有资质的名号，但其实质终归还只是个西葫芦——吃到嘴里的感觉，除了平淡无味，还是平淡无味。

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