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丢勒：《祈祷的手》（1508）手就是脸。手在说话，在表述，在抒发内心，身体的内在秘密都是通过手来传达——人们传达内心的方式多种多样：目光的传达，声音的传达，脸的传达，但是，这里变成了一双手的传达。丢勒这双《祈祷的手》微微合拢，它...

丢勒：《祈祷的手》（1508）

手就是脸。手在说话，在表述，在抒发内心，身体的内在秘密都是通过手来传达——人们传达内心的方式多种多样：目光的传达，声音的传达，脸的传达，但是，这里变成了一双手的传达。丢勒这双《祈祷的手》微微合拢，它们并没有触碰到任何外物，它们稍稍倾斜地指向上方，指向一个虚空，我们可以将它理解为指向无限而隐秘的上帝，这是一双祈祷的手。双手微微合拢，左手稍稍高点，它的五个手指不经意地地突出在右手指上方，和右手轻轻地应和。双手手指的触碰是轻柔的，好像怕伤害了对方，它们显得小心翼翼，慎重，或者说，虔敬。这双手的微妙触碰，它们的合拢——它们缺一不可，这双手的意义就在于它们合在一起，就在于它们彼此的搜寻，抚摸和倚靠——正是这合拢的颤抖的双手在诉说，在表述，在向上帝虔诚地诉说和祈祷。小心翼翼的手托起了巨大而厚实的期冀。

同时，这是一双粗糙的手，劳动的手。是一双男人的手（有一个关于这双手的不确切的传说），但是没有（男人）身体和面容的手。也就是说，这双手脱离了人。它们从黑袖子里面，从这个黑洞里面透漏出来。仿佛这双手不是来自身体，仿佛这双手可以脱离身体！它们徒剩一双手。仅仅一双手，自主的手，独立的手，切除了任何根基的手。或者说，它们就是自己的根基，全部的根基。它们就是自己的身体，就是全部的世界，手获得了自身的宇宙。它同时是身体，是大脑，是语言，是灵魂，是目光，是包含心灵在内的一切内在*。手自身囊括了所有这些。它是所有这些的表述，或者说，它表述了一切。人在这个意义上就是以手的方式来存在的，或者说，人就是手。手在思考，在感受，在说话，手不是心灵的表述，它就是心灵本身，就是存在本身——从这个角度而言，身体确实是多余的，它应该根除掉——手上的皱纹，肌肤，痕迹和关节，构成了手的最后身体。

卡拉瓦乔：《被蜥蜴咬伤的男孩》（1595-1600）

祈祷的手是静止的，时间在这双手上凝固了。不过，卡拉瓦乔恰好是通过手来肯定运动和时间。这个男孩右手的中指被蜥蜴所咬。这是手的意外瞬间。手的偶然*引发了慌乱，也引发了画面的动感。被咬的中指出自本能地反应，它想摆脱蜥蜴，它往后往上拉扯，另外四个手指也是本能地上翘，远离这只撕咬的小动物。右手的痛苦和慌乱也同时传到左手上来了，一双手总是彼此感应，左手——它离蜥蜴如此之远，它丝毫没有危险——如同右手一样慌乱，它上翘后退躲闪。但是，它也呈现一种舞蹈之美，仿佛手在跳舞。被蜥蜴所咬的中指，在画面中也被黑暗所吞噬，而另外的四个手指则拼命地躲藏，摆脱——从而也在显示，它们被光亮所笼罩。被咬的右手在剧烈地往后退缩，以至于手的上臂和下臂呈现尖锐的转折。这是身体的紧急状态：一个手指的被咬引发了全部身体的惊恐瞬间，一个意外的瞬间，一个充满张力的动态瞬间。

卡拉瓦乔：《纸牌作弊老手》（1594）

上面被咬的手是本能的，不可预知的。而这幅画中的手则是计算之手。画面中有三个人的五只手。每只手都充满理*，都在盘算，筹划，衡量，表述。左边少年的双手在筹划出牌，双手在苦苦地计算；中间的中年男人，他在偷看少年手中的牌，同时伸出他的三个手指——它们戴着破手套，两个手指从破旧手套的缝隙中露出来，这既暗示着他的底层身份，也预示着它的密谋，它的不光明，它的阴暗和诡计。这伸出的手指在向右边的男孩暗示和说话，而右边男孩的右手——毫无疑问，他不是左撇子——在回应它，在身后灵巧地换牌。他的左手则如此地冷静，在演戏一般地平静地支撑在桌子上，它试图构成左边男孩的视觉对象。这是演戏之手。所有的手都在演戏，这张画是关于手的戏剧：手是舞台上的主角。这三个人的手都处在理*筹划的状态，它们在交流（两个骗子的手语），在灵巧地操作（换牌），在掩饰，在演戏——手的每个动作，都在严密的控制之下，手在紧密地计算——只是左边那个男孩的计算能力太差了，他投入到他的计算之中，他那犹豫不决的手早已经被另外两个人的手所窥视，所操纵。

卡拉瓦乔：《女占卜者》（1595）

卡拉瓦乔画出了瞬间的手，理*计算之手。但是，他似乎也相信永恒命运之手。一个女占卜者的一只手感触另一只手（这个少年就像前面一张画中正在犹豫出牌的单纯少年！）在此，男女之间的手的触碰并没有激起任何的情感涟漪。手蕴藏着人生的秘密，永恒命运的秘密——手在此既不是瞬间*的本能闪现，也不是一种理*的盘算计划，而是手的长久的不变的必然命运。而另外一只手，则能探索出这只手的命运轨迹？它是侦察，预言和先知之手？一只手埋伏着秘密，一只手在挖掘和试探这秘密——手同时是命运和命运的侦探者。被占卜者一只手脱下了手套，只有脱下来，只有脱掉所有的遮蔽，只有纯粹的赤*之手，才能被占卜，才能展示和暴露它的命运。另一只带着手套的手，还拿着一只空手套，它有两只手套在手！一双手呈现出两种形式：赤*之手和带手套之手。后者被包裹着，被两只手套掩饰着。它叉在腰间，似乎在等待着另一手的命运告解。

而女占卜者的俩只手和男孩的手发生触摸，一只手控制着男孩的手，另外一只手指则触碰着这个男孩的手掌心。这是试探，感触，类似于医生和巫师的触摸。她真的凭借手的接触能够获得命运的神迹？或者说，她真的有占卜的知识和信仰吗？我们无从得知。但是，她的眼睛或许能够说明一些什么：她的目光专注地盯着那个被占卜者，或许，她占卜的结果不是来自她的手感，而是来自她的目光，来自于目光从那个男孩的面孔中所捕捉到的信息。或许，手对手的探究和目光对面孔的探究能有效地结合在一起？就像作弊的玩牌者一样，手的动作总是和目光结合在一起的：信息只能是手和目光的交织结果。

我们在卡拉瓦乔这里碰到了偶然之手，理*和计算之手，以及永恒之手。这是手和时间的三重关系。