童增点赞电影《二十二》：用镜头走入受害者内心

以二战中国“慰安妇”受害者为题材的纪录片《二十二》开播以来，目前票房过亿。中国民间对日索赔联合会会长童增在观看影片后表示，《二十二》没有渲染、只有朴实，没有夸张、只有真实，80后导演郭柯没有迎合市场，而是用镜头走...

以二战中国“慰安妇”受害者为题材的纪录片《二十二》开播以来，目前票房过亿。中国民间对日索赔联合会会长童增在观看影片后表示，《二十二》没有渲染、只有朴实，没有夸张、只有真实，80后导演郭柯没有迎合市场，而是用镜头走入受害者的内心，最后赢得了观众，这才有了广大观众的“深情凝视”。

据了解，《二十二》讲述的是中国幸存“慰安妇”生活现状的电影。在2014年纪录片《二十二》开拍前夕，仅存22位幸存者，因此影片以这个数字命名。

童增从事中国民间对日索赔活动达27年之久。很多年没进过电影院的他，上周在影院观看《二十二》时注意到，场内没有听到手机铃声和微信的声响，片子放完后观众久久不愿离场，直至工作人员提醒观众退场。当他起身退场时无意中往后一看，座位上全是年轻人，顿时非常吃惊、感慨不已。

上世纪90年代初，当时还在北京一所大学教书的青年教师童增，受到《报刊文摘》一则消息的启发，撰写了“中国要求日本受害赔偿刻不容缓”的万言书，未料却引发了中国二战受害者要求日本民间赔偿的运动。

1992年，童增发起民间对日索赔，希望中国“慰安妇”站出来向日本讨公道的事情被媒体报道，报道被全国各地报刊纷纷转载，《二十二》片中的志愿者、当时是山西盂县民办教师张双兵看到报道后，即刻给童增写信，按照童增的要求，张双兵又寄来了关于7名“慰安妇”的调查材料。

1992年8月7日，童增到北京日本驻华大使馆，将7名“慰安妇”共12页纸的索赔材料交给了时任日本使馆二秘光冈，经童增要求，光冈给童增写了一张收到“中国慰安妇”索赔材料的收条。

在这些“中国慰安妇”最早向日本索赔的材料里，就有李秀梅、张先兔，她们两位就出现在《二十二》电影中。

1994年开始，《二十二》中的李秀梅、张先兔、黄有良等大部分“慰安妇”均委托了以日本律师小野寺利孝为首的日本律师团起诉日本政府，经过12年的漫长诉讼，先后有4批中国大陆的“慰安妇”加入诉讼，最后日本法院以“个人无权利起诉国家”等理由，不承担任何道歉和赔偿责任。

目前，所有起诉日本政府的中国“慰安妇”受害者都离开了人世。而为二战中国受害者起诉日本政府和日本加害企业的日本律师小野寺利孝，坚持了23年，至今仍在要求日本政府正视侵华历史，向中国受害者谢罪。