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赵畅前些天，看到一档省级卫视的鉴宝节目上，捧着藏品上台去鉴宝的藏家只有短短四年的收藏经历，却意想不到他淘来的藏品经专家鉴定，是真品且还是同类藏品中的精品。按专家的说法，这位藏家可谓是捡了一回大“漏”。现场的观众...

赵畅

前些天，看到一档省级卫视的鉴宝节目上，捧着藏品上台去鉴宝的藏家只有短短四年的

收藏

经历，却意想不到他淘来的藏品经专家

鉴定

，是真品且还是同类藏品中的精品。按专家的说法，这位藏家可谓是捡了一回大

“

漏

”

。现场的观众为此不免议论纷纷，台上的几位专家也是乘兴评论，或曰

“

任何时候，都会有

‘

捡漏

’

的故事发生，将来也一定还会有类似的故事

”

，或曰

“‘

捡漏

’

或许偶尔也会被毫无

收藏

经验的人碰上，这往往是在懵里懵懂间撞上了大运；真正的

‘

捡漏

’

，应该是有眼光的藏家的独门暗技，是这些藏家的见识加机遇的产物。

”

观众之所以议论纷纷，是因为在这个波诡云谲、假冒伪劣藏品泛滥的

收藏

市场，

“

捡漏

”

几乎成为天方夜谭的代名词。更何况，面对的又是一位

收藏

经历不够丰富、

收藏

眼光不高的一位藏家。观众们有理由相信，

收藏

“

捡漏

”

并非不存在、不可能，只要自己有足够的眼光和见识，有合适的机遇和条件，

“

捡漏

”

的故事就会上演。想当年，著名

收藏

家马未都的藏品大多就是

“

捡漏

”

的产物。

简单地来说，捡漏就是捡到便宜，以很低的价格买到价值不菲的物件。在

收藏

界，马未都既是

收藏

大家，也是

“

捡漏

”

大家，其观复博物馆展厅内

80%的展品都曾是“

地摊货

”

，据说这是当年玉渊潭东门早市的地摊货，是马未都

“

捡破烂

”

来的。尽管当年的地摊和现在不一样，那时候，上百万的钧窑瓷器都是在这地摊上摆着的，但若是没有相当的

收藏

涵养和收藏眼光，他可能捡那么多

“

漏

”

吗？

“

音乐之于非音乐的耳朵，不是对象，没有意义

”

，音乐如此，收藏也是一样的道理。

早些年，我在重庆市忠县境内长江北岸边

“

石宝寨

”

的石宝街一爿

古董

店里，捡了一回

“

漏

”

。那天下午，当我路过并不由自主地走进这爿古董店时，我发现放在柜子里的古董，其中有两件好东西，凭直觉和我多年的收藏经验，隐隐觉得这一对果盘应该是清末民初的贡盘，一只青花小碗则疑似元青花碗。当一番婉转的交谈，得悉店主对两件东西并不十分了解，且其收藏价格也并不贵以后，我的嘴上竟因兴奋而出现了不可抑制的微微颤抖的语调，嘴角与眉眼之间也不时溢出阵阵的窃喜。

最夺人眼球的，是那青花碗了。瓷碗侈口、弧腹、圈足。借过尺子，先量青花碗，其碗面直径

12厘米、高6厘米，底足直径4.2厘米。青花碗里外都是纹饰，外壁口沿绘枝叶花卉，下饰仰莲瓣，内填宝珠纹。尤其引人注目的是内口沿绘卷草蔓枝纹，碗底双圈绘鸳鸯莲池纹。我知道，鸳鸯莲池纹是元青花瓷图案中最流行的装饰图案之一。古人视鸳鸯为爱情的象征，元青花上的鸳鸯纹都成双成对出现，并与大片连池相配构图非常饱满，绘工追求精细。因了这种特质的纹饰风格与元代服饰上风行刺绣鸳鸯戏莲纹相关，有人将之称为“

满池娇

”

。对着太阳，看碗中间的暗花，皆为荷花纹饰，于是，更让我相信，这是

“

满池娇

”

作品。再看里外纹饰，属进口苏麻离青料烧造的元青花。借着下雨天，我用雨水擦洗碗面，那从土里出来的留在碗面上的淡淡的黄*终究不肯褪去。于是，更暗合了我的判断：此乃元青花小碗无疑。

看了元青花小碗，我又开始了对那对贡盘的审察。乍看，两只贡盘一模一样，用尺一量，盘面直径都是

17.5厘米，高10厘米，底足直径9厘米。看画图，则大相径庭。一只贡盘其主题为“

天伦之乐

”

，画面由祖母（或外祖母）、母亲、儿子以及侍候的丫环组成，背景则由庭院、石凳、砌石护栏、花草、树木、蝴蝶等组成，人物表情丰富，背景元素充沛；另一只贡盘其主题是

“

美酒蟠桃千年果，麻姑献寿岁永康

”

，画面显然是麻姑骑鹿挑蟠桃献寿。除了麻姑、丫环、玩童，背景则是鹿、松、石等，皆为献寿烘托了必要的氛围。这对贡瓷，难得一见，属于晚清浅绛彩瓷。其不仅字画精致，而且造型别致，盘沿系葵口，且盘口由外往里由薄趋厚，其足身往下也呈放大状，这些大抵是为了保证贡盘良好的稳定*，不致放果品时让贡盘折翻。在我想来，这样的贡盘应该不止一对，至少得有四对，且有不同的画面内容。只可惜，当下仅此一对。

让我心动的，当然还是这对浅绛彩瓷的书画作者了。一只盘面上题款

“

乙亥年孟冬月俞子明写意

”

，另一只盘面上题款

“

岁在乙亥仲秋月俞子明作

”

。乙亥年，表明此盘在光绪年制作。俞子明，则为晚清、民国的著名浅绛彩

画家

。

浅绛彩瓷，是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。从同治、光绪到民国初约

50年间，将中国书画艺术的“

三绝

”——

诗、书、画，在瓷器上表现，使瓷画与传统中国画结合，创造出瓷画的全新面貌。

“

浅绛

”

，原是借用中国画的概念，指以水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青为主渲染而成的的

山水画

，起源于元代。作为一代著名的浅绛彩画家俞子明，其擅人物花鸟，又工行书及篆书。其浅绛彩人物造型面容消瘦，神态娴静，装束素雅，该是效仿道光年间著名人物画家改琦风格。浅绛彩由于受材料影响，花卉着*不太鲜艳，一些花草都画得较小，但俞子明的创造力并未因此受到限制，他选取木本团簇状花卉作为对象，如紫薇、桃花等，取得了很好的效果。收藏这样一位浅绛彩名画家创作的精品，实是难得一遇。

可见，要想真正的捡漏，专业的知识就像是敲门砖，在博弈中知识也是最犀利的武器。一件宝贝的独特价值体现，有可能是材质的稀缺，艺术及工艺价值或是历史价值的突出表现，无论是珠宝翠玉、瓷器杂项，无论新老物件，都存在捡漏的机会，只有具备了丰富的收藏经验与广博的见识，再加上对目标的敏锐洞察力，以及对市场行情的充分了解，相较卖方能更清晰地分析和判断其内在价值，从而在这场买卖较量中轻松获得实惠。这既是对

“

捡漏

”

真谛的生动诠释，也是对

“

捡漏

”

方式方法的导引。但终须说明的是，藏家切不要将收藏的主攻方向定位在

“

捡漏

”

上，毕竟，那只是一种补充*的收藏。

时过境迁，而今，

“

捡漏

”

不再机遇多多、运气满满，重要的倒是擦亮眼睛，充盈底气，

“

尊重市场的客观*，保持一种健康、平和、正义的收藏心态，并尽可能把控**以维护交易的公平*

”

。