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赵畅前些天,看到一档省级卫视的鉴宝节目上,捧着藏品上台去鉴宝的藏家只有短短四年的收藏经历,却意想不到他淘来的藏品经专家鉴定,是真品且还是同类藏品中的精品。按专家的说法,这位藏家可谓是捡了一回大“漏”。现场的观众...
赵畅
前些天,看到一档省级卫视的鉴宝节目上,捧着藏品上台去鉴宝的藏家只有短短四年的
收藏
经历,却意想不到他淘来的藏品经专家
鉴定
,是真品且还是同类藏品中的精品。按专家的说法,这位藏家可谓是捡了一回大
“
漏
”
。现场的观众为此不免议论纷纷,台上的几位专家也是乘兴评论,或曰
“
任何时候,都会有
‘
捡漏
’
的故事发生,将来也一定还会有类似的故事
”
,或曰
“‘
捡漏
’
或许偶尔也会被毫无
收藏
经验的人碰上,这往往是在懵里懵懂间撞上了大运;真正的
‘
捡漏
’
,应该是有眼光的藏家的独门暗技,是这些藏家的见识加机遇的产物。
”
观众之所以议论纷纷,是因为在这个波诡云谲、假冒伪劣藏品泛滥的
收藏
市场,
“
捡漏
”
几乎成为天方夜谭的代名词。更何况,面对的又是一位
收藏
经历不够丰富、
收藏
眼光不高的一位藏家。观众们有理由相信,
收藏
“
捡漏
”
并非不存在、不可能,只要自己有足够的眼光和见识,有合适的机遇和条件,
“
捡漏
”
的故事就会上演。想当年,著名
收藏
家马未都的藏品大多就是
“
捡漏
”
的产物。
简单地来说,捡漏就是捡到便宜,以很低的价格买到价值不菲的物件。在
收藏
界,马未都既是
收藏
大家,也是
“
捡漏
”
大家,其观复博物馆展厅内
80%的展品都曾是“
地摊货
”
,据说这是当年玉渊潭东门早市的地摊货,是马未都
“
捡破烂
”
来的。尽管当年的地摊和现在不一样,那时候,上百万的钧窑瓷器都是在这地摊上摆着的,但若是没有相当的
收藏
涵养和收藏眼光,他可能捡那么多
“
漏
”
吗?
“
音乐之于非音乐的耳朵,不是对象,没有意义
”
,音乐如此,收藏也是一样的道理。
早些年,我在重庆市忠县境内长江北岸边
“
石宝寨
”
的石宝街一爿
古董
店里,捡了一回
“
漏
”
。那天下午,当我路过并不由自主地走进这爿古董店时,我发现放在柜子里的古董,其中有两件好东西,凭直觉和我多年的收藏经验,隐隐觉得这一对果盘应该是清末民初的贡盘,一只青花小碗则疑似元青花碗。当一番婉转的交谈,得悉店主对两件东西并不十分了解,且其收藏价格也并不贵以后,我的嘴上竟因兴奋而出现了不可抑制的微微颤抖的语调,嘴角与眉眼之间也不时溢出阵阵的窃喜。
最夺人眼球的,是那青花碗了。瓷碗侈口、弧腹、圈足。借过尺子,先量青花碗,其碗面直径
12厘米、高6厘米,底足直径4.2厘米。青花碗里外都是纹饰,外壁口沿绘枝叶花卉,下饰仰莲瓣,内填宝珠纹。尤其引人注目的是内口沿绘卷草蔓枝纹,碗底双圈绘鸳鸯莲池纹。我知道,鸳鸯莲池纹是元青花瓷图案中最流行的装饰图案之一。古人视鸳鸯为爱情的象征,元青花上的鸳鸯纹都成双成对出现,并与大片连池相配构图非常饱满,绘工追求精细。因了这种特质的纹饰风格与元代服饰上风行刺绣鸳鸯戏莲纹相关,有人将之称为“
满池娇
”
。对着太阳,看碗中间的暗花,皆为荷花纹饰,于是,更让我相信,这是
“
满池娇
”
作品。再看里外纹饰,属进口苏麻离青料烧造的元青花。借着下雨天,我用雨水擦洗碗面,那从土里出来的留在碗面上的淡淡的黄*终究不肯褪去。于是,更暗合了我的判断:此乃元青花小碗无疑。
看了元青花小碗,我又开始了对那对贡盘的审察。乍看,两只贡盘一模一样,用尺一量,盘面直径都是
17.5厘米,高10厘米,底足直径9厘米。看画图,则大相径庭。一只贡盘其主题为“
天伦之乐
”
,画面由祖母(或外祖母)、母亲、儿子以及侍候的丫环组成,背景则由庭院、石凳、砌石护栏、花草、树木、蝴蝶等组成,人物表情丰富,背景元素充沛;另一只贡盘其主题是
“
美酒蟠桃千年果,麻姑献寿岁永康
”
,画面显然是麻姑骑鹿挑蟠桃献寿。除了麻姑、丫环、玩童,背景则是鹿、松、石等,皆为献寿烘托了必要的氛围。这对贡瓷,难得一见,属于晚清浅绛彩瓷。其不仅字画精致,而且造型别致,盘沿系葵口,且盘口由外往里由薄趋厚,其足身往下也呈放大状,这些大抵是为了保证贡盘良好的稳定*,不致放果品时让贡盘折翻。在我想来,这样的贡盘应该不止一对,至少得有四对,且有不同的画面内容。只可惜,当下仅此一对。
让我心动的,当然还是这对浅绛彩瓷的书画作者了。一只盘面上题款
“
乙亥年孟冬月俞子明写意
”
,另一只盘面上题款
“
岁在乙亥仲秋月俞子明作
”
。乙亥年,表明此盘在光绪年制作。俞子明,则为晚清、民国的著名浅绛彩
画家
。
浅绛彩瓷,是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。从同治、光绪到民国初约
50年间,将中国书画艺术的“
三绝
”——
诗、书、画,在瓷器上表现,使瓷画与传统中国画结合,创造出瓷画的全新面貌。
“
浅绛
”
,原是借用中国画的概念,指以水墨勾画轮廓并略加皴擦,以淡赭、花青为主渲染而成的的
山水画
,起源于元代。作为一代著名的浅绛彩画家俞子明,其擅人物花鸟,又工行书及篆书。其浅绛彩人物造型面容消瘦,神态娴静,装束素雅,该是效仿道光年间著名人物画家改琦风格。浅绛彩由于受材料影响,花卉着*不太鲜艳,一些花草都画得较小,但俞子明的创造力并未因此受到限制,他选取木本团簇状花卉作为对象,如紫薇、桃花等,取得了很好的效果。收藏这样一位浅绛彩名画家创作的精品,实是难得一遇。
可见,要想真正的捡漏,专业的知识就像是敲门砖,在博弈中知识也是最犀利的武器。一件宝贝的独特价值体现,有可能是材质的稀缺,艺术及工艺价值或是历史价值的突出表现,无论是珠宝翠玉、瓷器杂项,无论新老物件,都存在捡漏的机会,只有具备了丰富的收藏经验与广博的见识,再加上对目标的敏锐洞察力,以及对市场行情的充分了解,相较卖方能更清晰地分析和判断其内在价值,从而在这场买卖较量中轻松获得实惠。这既是对
“
捡漏
”
真谛的生动诠释,也是对
“
捡漏
”
方式方法的导引。但终须说明的是,藏家切不要将收藏的主攻方向定位在
“
捡漏
”
上,毕竟,那只是一种补充*的收藏。
时过境迁,而今,
“
捡漏
”
不再机遇多多、运气满满,重要的倒是擦亮眼睛,充盈底气,
“
尊重市场的客观*,保持一种健康、平和、正义的收藏心态,并尽可能把控**以维护交易的公平*
”
。
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