行走在超现实画作里 完成米开朗基罗的大理石梦

在1517年，文艺复兴三杰之一的米开朗基罗来到意大利托斯卡尼区的阿尔蒂西莫山，他马上被这里雪花白的大理石深深迷住了。被称为Tecchiaioli的工作人员正在大理石岩壁上工作，在开挖工作正式开始前，他们会挂在岩壁上先把松动...

 在1517年，文艺复兴三杰之一的米开朗基罗来到意大利托斯卡尼区的阿尔蒂西莫山，他马上被这里雪花白的大理石深深迷住了。

被称为Tecchiaioli的工作人员正在大理石岩壁上工作，在开挖工作正式开始前，他们会挂在岩壁上先把松动的石块移除，避免后续的开挖工作受到影响。

就像迷人的砂糖

米开朗基罗(Michelangelo)在自己的笔记上形容眼前的景致有着“高密度纹理、均质、晶体状”的样貌，就像砂糖一样。

米开朗基罗也认为，这些石头比托斯卡尼区(Tuscany)的卡拉拉(Carrara)城所拥有的大理石还好，虽然他用了许多卡拉拉城的大理石打造了几尊最著名的雕像。

在长年的开采下，其中一座采石场也在山中呈现出一条纯白的大理石路。

在意大利文中，“Altissimo”又有最高、上帝的意味在。

想挖多少大理石随便他

在教宗利奥十世(Pope Leo X)的准许下，米开朗基罗开始了他在阿尔蒂西莫山(Mount Altissimo)的挖掘工程，他打算把大理石运来装饰佛罗伦斯(Florence)圣罗伦佐教堂(The Church of San Lorenzo，也译圣老楞佐圣殿)的外墙，佛罗伦斯当局也允许米开朗基罗这辈子想用多少阿尔蒂西莫山的大理石就用多少。

“可以挖到审判日来临那天”

当时米开朗基罗向他的朋友表示，阿尔蒂西莫山上大理石资源丰富到大概“可以持续开挖到审判日来临那一天”。

可惜事与愿违

摄影师拍下了一座已经被废弃的工人房舍。在米开朗基罗过世后好几百年，阿尔蒂西莫山的开挖工作一直都断断续续的。

推土机正使劲地要把已经切割好的大理石块移动到其他地方。

不断地被发现又被拋弃

不久后，教宗利奥十世终止了米开朗基罗的开挖任务，也导致圣罗伦佐教堂直到现在仍是以没有外墙的模样存在于世人眼前。在接下来的三个世纪，阿尔蒂西莫山就反复于再次被发现、开挖、被废弃的循环中。

三个世纪后卷土重来

一直到1821年，当地的地主波里尼(Marco Borrini)和法国人亨鲁(Jean Baptiste Alexandre Henraux)合开了一家开采公司，雇用了数百名采石工人、司机、操弄机具的作业人员，也因此振兴了阿尔蒂西莫山附近地区的经济。

一台机器正在雕刻开采下来的大理石。

在经过打磨后，石头呈现出的样貌就变成我们比较熟悉的温润模样。

艺术家喜欢  连俄国沙皇都青睐

当时连俄国沙皇都指定要用阿尔蒂西莫山的大理石来建设位在圣彼得堡(St. Petersburg)的圣以撒主教座堂(St. Isaac's Cathedral)。

虽然米开朗基罗未能用阿尔蒂西莫山的大理石完成他的教堂，但是在往后的年代，艺术家罗丹(Auguste Rodin)、摩尔(Henry Moore)、米罗(Joan Miro)、野口勇都使用了这座山的资源来创造雕塑品。

2007年，在阿拉伯联合大公国首都阿布达比(Abu Dhabi)建成的谢赫扎耶德大清真寺(Sheikh Zayed Grand Mosque)也一样是使用了阿尔蒂西莫山的大理石。

一名Tecchiaioli正在确认岩壁有没有松脱的石块。成块切割的大理石，让开采现场看起来就像超现实的立体画作。

一间工人房舍被架在大理石之间。一片纯白的景致总给人一种不像在山上的错觉。

从凿子到钻石线

现在整座山仍是由矿石公司亨鲁(Henraux)所有，大概有140人在山上的五座采石场工作。

“最一开始的技术需要人力和能负重的牲畜，”负责指导开挖工作的皮洛蒂(Franco Pierotti)说道：“他们会用像是杠杆、凿子、铁锤之类的原始工具，然后在19世纪演变为螺旋线，现在我们有了钻石线、锯子、和重型移动设备。”

像在超现实画作  也像在天堂

现在采石场的超现实景致恐怕连米开朗基罗都难以想像了。因为开采的缘故，采石场看起来就像倒过来的楼梯，悬挂在岩壁上的工人则像在上头行走。当你被一块块纯白的大理石笼罩时，也会有着身处天堂的错觉。

完成米开朗基罗的未境之业

现今一刀刀切割在阿尔蒂西莫山的采石工程，也可以说是逐渐雕出了米开朗基罗当年没有完成的大理石梦吧！

从远方来看，可以看到阿尔蒂西莫山中间因为长期开采就像被挖了一个洞。

在这座高达1，589米的山上，可谓因为大理石资源有了各式各样的活动。