英国泰特利物浦美术馆推出魏玛时期艺术展 推荐

如果你认为电影《歌厅》里的丽莎·明妮里（LizaMinnelli）就是德国魏玛颓废文化的巅峰，下面这个展览也许会让你改变想法。英国泰特利物浦美术馆最近推出的魏玛时期艺术展，为我们揭露了一个混乱、怪异、血腥的世界，而这个世界...

如果你认为电影《歌厅》里的丽莎·明妮里（LizaMinnelli）就是德国魏玛颓废文化的巅峰，下面这个展览也许会让你改变想法。英国泰特利物浦美术馆最近推出的魏玛时期艺术展，为我们揭露了一个混乱、怪异、血腥的世界，而这个世界是当时的纳粹政府极力要掩盖的。

2006年，一位默默无名的女子汉娜·科赫离世，然而她藏在巴伐利亚州家中祭坛里的遗产却是德国现代艺术的重要财富。因为她是德国伟大艺术家奥托·迪克斯的继女。1925年，艺术家为年仅5岁的女儿亲手画了一本画册，包括德国民间故事、圣经故事以及一些滑稽的怪物。经过20世纪的重重艰难险阻，这本饱含纯真与爱的画册在她手中完整地保存了下来。

《画架旁的奥托·迪克斯自画像》（OttoDixSelf-Po人体raitwithEasel），奥托·迪克斯，1926年

格林童话中不莱梅镇上的乐师和带着耶稣的圣克里斯托弗都包含在这本名为《送给汉娜的画册》（BilderbuchfuerHana）中。该画册2016年在德国第一次公开，如今在泰特利物浦美术馆展览。

《珠宝商卡尔·克拉尔的肖像》（Po人体raitoftheJewellerKarlKrall），奥托·迪克斯，1923年

此次展览的重点——魏玛共和国，是建立在一战失败的基础上的，政治动荡、物资匮乏，在内忧外患的双重夹击下举步维艰，尤其在1933年纳粹上台之后，社会曾一度陷入混乱。而在德国文化史、艺术史上，这却是一个生机勃勃的时代。

没有哪位艺术家像迪克斯这样辛辣地表现奇特的魏玛时期。一战结束以后，一方面由于战争的后遗症，人民普遍穷困；另一方面，经济有所好转之后，德国的大城市享乐主义盛行。这个时代被打上了“颓废”的标签，但绝不是丽莎·明妮里表现的那种*。从迪克斯笔下众多的*实验者、**女，以及1922年的水彩画《献给虐待狂》（DedicatedtoSadists）来看，他的“颓废”其实是对残酷现实的批判。在《献给虐待狂》中，一个紧身衣和丝袜的女人在沾满血污的十字架前扬起长鞭。他还有一幅小型油画，致敬的是德国文艺复兴时期大师卢卡斯·克拉纳赫（LucasCranach），画中的维纳斯女神除了一副长长的黑*皮质手套，全身赤*，看着非常古怪。

那么迪克斯具体要表现一个怎样的社会？我们应该如何回应？或许系列版画《战争》（DerKrieg）可以给我们一点线索。迪克斯在一战的时候参军，任机枪手，战争中亲眼所见的腐尸、头骨和种种暴行像梦魇一样缠绕着他，遂于1924年创作了这套版画，共50幅。这些版画是令人震撼的，甚至是令人作呕的，战争的残酷、士兵的悲惨命运以及人*的丧失在这里暴露无遗。“如果谁在这些画面前不下决心成为一个反战者，他简直就不配做人”，《柏林午报》如是评价。

《在瓦斯中行军的突击队》（AssaultTroopsAdvanceUnderGas）,奥托·迪克斯，1924年

除战争题材外，迪克斯还刻画了街头的流浪汉、娼**、放荡而迷茫的知识分子，甚至是底层的谋杀场景，他悲观吗？他是在预测灾难还是欢庆自由？事实上，他一点也不悲观，且看他为女儿亲手制作的画册，以及下面和妻子的生活照，他是一位快乐的艺术家。他对人类有种深切的热爱。他的艺术让我们思考“颓废”的意义，在扭曲的人物形象中他埋下了对社会进步与自由的坚定信念，1927年的绘画《在豹皮上斜倚的女人》（RecliningWomanonaLeopardSkin）中，伏在皮草和丝绸上的女人虽然妆容浮夸、举止粗俗，但目光强硬、智慧、富有挑战意味，很像他的经纪人乔汉娜·艾（JohannaEy）。