“扬州八怪”后裔李墅巧将竹林七贤入画图 推荐
■江苏淮安王厚宇李墅,清道光二十三年(1843)生,字石湖,后作石壶,号野人、石湖甫、伯子、壶道人。扬州人,居常府巷内,清末民初画家,为“扬州八怪”后裔。他幼承家学,后拜王拓村为师,是王小某再传弟子,得陈若木、莲溪指授,能综合诸家...
■江苏淮安王厚宇
李墅,清道光二十三年(
1843)生,字石湖,后作石壶,号野人、石湖甫、伯子、壶道人。扬州人,居常府巷内,清末民初
画家
,为“
扬州八怪
”
后裔。他幼承家学,后拜王拓村为师,是王小某再传弟子,得陈若木、莲溪指授,能综合诸家之长,善山水、人物、翎毛、花卉、走兽、草虫,又工书法。其作品墨*深厚,构图多变,且比较理*,法度森严而古雅朴蕴,平淡天真,率意自我。今淮安市博物馆
收藏
的《竹林七贤图》(见图),就是
山水画
和人物画的结合,从中可看出他高超的书画艺术。
竹林七贤是指魏正始年间(
240—249),因政治黑暗,司马氏和曹氏争权,相互倾轧。文士们不仅才华抱负无处施展,亦时时有*命之忧。嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸七人常聚于山阳县(今河南辉县、修武一带)竹林之下,肆意酣畅,世谓“
竹林七贤
”
。他们是这一时期文人的代表,大都
“
弃经典而尚老庄,蔑礼法而崇放达
”
,从虚无缥缈的神仙境界中寻找精神寄托,以清谈、饮酒、佯狂等形式来排遣心中的苦闷。东晋之后,随着清谈之风的盛起,旷达、高雅、孤傲、崇尚个*和自然,便成为士族知识分子的理想人格。
“
竹林七贤
”
无形中便成为一种楷模,他们竹林聚会的情景常被入画,成为中国历史人物画的重要题材,这幅《竹林七贤图》就属于这样的画图。
《竹林七贤图》,纸本,水墨设*,纵
252厘米,横123厘米。此幅尺寸较大,可谓宏幅巨构。此图采取深远构图法,上写叠叠青山,潺潺溪流,山势嵯峨,苍松翠竹,遥相辉映,一派春天里明媚景*。图中的竹林七贤,或坐或行,或琴或歌,或沉思觅句,或携僮而行,或三五围坐,高谈玄理,饮酒啸歌,人物形象,无一雷同。但人人都宽衣博带,孤傲高雅,其崇尚老庄之道,追求个*之心,溢于画面,形成一幅优美的画图。
其近景所写者乃小桥流水,拳石坡岸。对岸之古松繁茂,奇石屹立,泉水鸣唱,翠竹成林。树下有二位贤人正倚石而坐,似在高谈阔论,想必是阮籍和向秀,旁有二僮捧书和持杖侍立。竹林中有四人正端坐于石上,其中一人正在抚琴,其它三人颌首倾听,旁有酒坛和酒杯,随时备饮。其中抚琴者想必是以琴著称的嵇康,靠近酒坛者相必是好饮酒者刘伶,其它二人想必是山涛、王戎。其中景是写峭峰直上,层峦叠嶂,高耸入云。峰上几棵古松,穿插偃仰,曲尽其态。簇簇松针,显示其生机盎然,青春常在。一缕瀑布急流直下,高悬于山际,声透山林。峰下绿竹苍苍莽莽,汇成一片竹的海洋,繁茂劲削,纵健秀逸而不柔媚。山路上有一人正携僮远去,僮子腋下携带琵琶,想必是擅弹琵琶的阮咸,那回首间的眷恋之情时隐时现,表现含蓄而又淋漓尽致。远景是写远山峻岭,雾霭萦绕,给人无限的想象空间,描绘了高山峡谷间松竹媲美的美好景*,充满了恬静秀逸的情趣。整个画面的构图笔法是写意与工笔相结合,人物的头发、胡须俱用工笔,服饰用钉头鼠尾描和铁线描相结合,所写人物惟妙惟肖,形神逼致。竹林以楷书一一为之,千叶百竿一丝不苟,实处如是,虚处亦然,给人以空灵清净的感受。苍松则以隶书写之,老干虬枝,古趣盈然,给人以高雅的艺术享受。而山水则用大写意的笔法,草书写就,故皴擦晕染,淋漓酣畅,有力地表现了主题。
此图左上有长题,用行楷书之。其文曰:
“
瞻彼修竹,下临清流。文石偃堤,华松荫丘。植表界壤,剪茅宅幽。梁度南巘,台隐绿洲。方床读书,异宫同休。咏歌相闻,觞豆相求。或莳名药,或钓游鱼。课艺嘉植,坐思远游。濯缨微波,看云良畴。逸而不放,俨而自修。泰哉沮溺,邈乎巢由。按图以观,永宣春秋。孰若五君,遗其故俦。糟粕尘世,高纵庄周。我怀古人,遁而违优。安得挥弦,以招湛浮。
”
落款为
“
戊戌八月写於青莲花馆并录虞学士句,邗江石湖李墅。
”
下钤
“
石湖又字野人
”
赤文印、
“
甘泉李墅画印
”
白文印。
此
“
戊戌
”
是清光绪二十四年(
1898),此时作者已五十五岁,正是艺术上最成熟的时候。此“
虞学士
”
是指元代文学家虞集(
1272—1381),上所录者是其《竹林七贤图》四言长诗。因此,该图画美、印美、题亦美,不仅有重要艺术价值,在历史上亦有重要意义。
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