构图雅致笔墨苍秀 [推荐]

■安徽合肥李晖元朝兴起的文人画，明朝有了大发展。明代后期的山水画，反映出文人之间十分讲究分宗立派，影响大的如董其昌的“华亭派”、赵左的“苏松派”、沈士充的“云间派”等。这些画派均以仿摹古为尚，注重笔墨韵致，各派...

■安徽合肥李晖

元朝兴起的文人画，明朝有了大发展。明代后期的

山水画

，反映出文人之间十分讲究分宗立派，影响大的如董其昌的

“

华亭派

”

、赵左的

“

苏松派

”

、沈士充的

“

云间派

”

等。这些画派均以仿摹古为尚，注重笔墨韵致，各派均有诸多名显的

画家

。卞文瑜虽曾从董其昌学画，但从他的画作看，则多方接近

“

苏松派

”

画法。

卞文瑜，字润甫，号浮白，别号萝庵，明长洲（今苏州）人。生于明神宗万历四年（

1576），卒于清世祖顺治十二年（1655），享年八十岁，算是一位高龄画家。绘画上尤擅山水，曾从“

明四大家

”

之一的董其昌学画，又师法

“

元四大家

”

中的黄公望与吴镇，属吴门画派的文人画体系人物。与著名画家程嘉燧、李流芳、邵弥等，同入

“

画中九友

”

之列。其画名在明代后期画坛盛出。但其现存画作甚少，颇为珍稀。

下面，就来赏析卞文瑜绘画佳作《夕阳秋山图》轴（见图）。整幅由原本画心和后人所加的诗堂两部分构成。

先说画心。为绢本、设*，纵

46.5厘米，横35.5厘米。远近布局：远方奇峰丛列，诸峦处于明朗和迷蒙意境之中。主峰层层叠嶂，树林疏落，松竹挺拔，瀑布倾下，苍响长鸣；近处则是奇石堆砌，野草披靡，水域之中有长艇一只，由近而远，漫流而去。水岸之上，两株苍松，交错刺向天际，一派熟稔又生动惹人的秋天景象。

画心右上方，有画家以行楷体所书款识：夕阳孤艇去，秋水两溪分。摹云西老人笔意。署名

“

文瑜

”

。下钤

“

卞文瑜印

”

白文印、

“

润甫

”

朱文印。

“

云西老人

”

乃明代中期的文学家兼画家的王稚登，说明此画乃临摹王稚登的作品。

画心之上方，为后人所加的诗堂，纵

42厘米，横35.5厘米，有楷体所书的题画诗。诗曰：

堂上无端生古松，眼前突兀立危峰。

树*山光近还远，咫尺疑有千万重。

重重峭削碧摩天，岩畔摇挂飞来泉。

东西对峙夹曲涧，缘溪渔子自放船。

如此山水颇奇古，令我茫然怀乡土。

展图急觅画者谁，旁添玺记唐伯虎。

唐公画法有明冠，当时妙墨争把（玩）。

那知至今五百年，仍觉绢素光凌乱。

古来盛名人所羡，庐山几回见真面。

前生应结翰墨缘，今日为君题此卷。

款署

“

清和仁兄镇军大人属题即政。健秋弟喻炎丙

”

，钤

“

喻炎丙印

”

白文印、

“

健秋

”

朱文印。

此诗堂的长篇题画诗，与画心所绘之景，雅致韵意，相得益彰，不失为和谐相协的杰作。