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7月2日，“金石永年——贾文忠全形拓展”在北京恭王府嘉乐堂开幕。文物修复专家、全形拓传承人贾文忠的60余幅全形拓作品亮相，其中不乏像首都博物馆“镇馆之宝”——伯矩鬲等珍贵文物的“写真”。对于对青铜器修复及全形...

7月2日，“金石永年——贾文忠全形拓展”在北京恭王府嘉乐堂开幕。文物修复专家、全形拓传承人贾文忠的60余幅全形拓作品亮相，其中不乏像首都博物馆“镇馆之宝”——伯矩鬲等珍贵文物的“写真”。对于对青铜器修复及全形拓感兴趣的人士而言，此次展览是一次观摹学习的好机会。

据了解，此次展览由文化部恭王府博物馆与中国农业博物馆主办，共分为《贾文忠全形拓》《贾文忠金石传拓》《贾氏文物修复之家》三个板块，较为全面地展示了新中国青铜器修复及全形拓的历史脉络与最新成就。

作为清代嘉庆年间开创的全形拓，是一种以墨拓为主要手段，辅以线描、绘画、剪纸等技法，把器物原貌复制到纸上的一种技艺。它的诞生与金石学不无关系。据贾文忠介绍，在没有照相术的时代，古代金石学者想要亲眼目睹古物风采并非易事。因此，研究、喜爱金石学的古人，通常采用拓片或绘画的形式研究古物，而拓片的真实*和逼真度又胜绘画。有学者甚至认为，没有传拓技术就没有金石学。

随着近代考古学的兴起，金石学不再以独立学科的姿态存在，但传拓技艺在文物考古工作中仍然发挥着重要作用，至今都被广泛运用。至于全形拓的发展，尤其是到了民国时期，周希丁将西方素描手法技艺引入其中，使作品呈现出一种立体感，周希丁也由此成为这一技艺的名家，其徒弟傅大卣得以继承。而贾文忠正是傅大卣技艺一脉的传承人。

不过，截至目前，全形拓周氏一派正宗传承人在全国不足10人。尽管现在有一部分年轻人开始关注和学习这项技艺，但在贾文忠看来，“或用电脑制版，或木版、石板，总不能将全形拓的美表现得‘原汁原味’。”他认为，全形拓最重要的古朴、庄严的“金石味儿”与“庙堂气息”，这不是现代工艺可以表达的，因此他也希望能通过这样的展览，全面展现传统技艺的魅力，让更多的人能够了解这门艺术。

据悉，此次展览将持续至7月17日，期间还将举办“贾文忠传拓技艺讲座”与“金石永年——贾文忠全形拓展”研讨会等活动。（记者王菁菁）