萧娴： [推荐]

荷风菊露四言联（书法）萧娴南京求雨山文化名人纪念馆（萧娴馆）藏叶康宁萧娴书法重势尚质，风格可以“重、拙、大”三字来概括。从“荷风消夏，菊露冰秋”这副篆书对联，我们可以读出她对“三石一盘”的终生迷恋，以及对“博大沉雄”...

荷风菊露四言联（书法）

萧娴

南京求雨山文化名人纪念馆（萧娴馆）

藏

叶康宁

萧娴书法重势尚质，风格可以

“

重、拙、大

”

三字来概括。从

“

荷风消夏，菊露冰秋

”

这副篆书对联，我们可以读出她对

“

三石一盘

”

的终生迷恋，以及对

“

博大沉雄

”

的一贯追求。

篆书自秦汉以降，古意顿失，秀逸纤弱者众，而雄强朴茂者稀。故近人李瑞清认为秦汉石刻篆书未能尽篆之妙，不足效法，主张

“

求篆于金

”

，主张

“

神游三代，目无二李（李斯、李阳冰）

”

。萧娴习篆走的就是这条路，她从《散氏盘》入手，旁及石鼓文。《散氏盘》书风凝重浑厚，字形横斜错落；石鼓文书风古拙醇厚，字形严正遒劲。对这两大经典的心摹手追，使萧娴的篆书以雄强朴茂见长，无

“

女郎才

”

，有

“

丈夫气

”

。

这副对联共有八个篆书大字：

“

荷风消夏，菊露冰秋。

”

上款行书

“

毅平同志留念

”

，落款署

“

萧娴

”

。用印四方，两方朱文，为

“

长年

”“

蜕阁

”

；两方白文，为

“

七十以后作

”“

萧娴

”

。

这副对联由一幅四尺整宣对裁而成，每个字都差不多有一尺见方，乍看之下，如壮士横槊，气度不凡。萧娴书法长于碑榜大字，故十分重视

“

气势、气魄、气象

”

。

这副对联给人的另一个感觉是有力度，从笔法行迹上看，力道极强。盖整副对联皆以中锋行笔，且

“

尽一身之力而送之

”

。萧娴作书最强调用笔，她说：

“

用笔解决了，布白、结构之类都能自然形成。

”

她说：

“

笔要提得起来，才能八面玲珑。

”

她主张

“

笔笔中锋

”

，盖中锋需以臂膂之力行笔，如狮子搏象，以全力为之，故力道遒劲，每个字都能力透纸背，入木三分。

这副对联还有浓厚的金石气，萧娴对篆刻也独有心得，她的学生邹平朝说：

“

萧老一生精研书道，正、草、隶、篆无一不精，篆刻虽其余事，但造诣决不在书法之下。

”

对联虽以浓墨为之，却时见枯笔，可谓老笔纷披。如

“

露

”

的

“

雨

”

字头，在弯勾处有意断开，极似刀斫之痕，又仿佛久用磨蚀，看起来金石味极浓。

这副对联结字全用圆笔，线条皆为弧线，饱满雄厚，润中有干，膏中含枯，干润相宜，枯膏相济。上下联的第一个字都是草字头，不仅无重复之感，而且有顾盼之态，显然出于萧老的精心设计。八个字的部首中有三个

“

水

”

，三个

“

水

”

的写法颇为不同，让观者丝毫无雷同之感。上联后一字

“

夏

”

落笔往外微撇，下联后一字

“

秋

”

的

“

禾

”

部也往外撇，犹如一个人的两只脚，成丁字步立定脚跟，遒劲稳重。下联的

“

冰

”

字是八个字中笔画最简略的，为避免失重，萧老有意在此处落款钤印。

这副精心创作的篆书对联不仅体现了艺术家的深厚造诣，更体现了她的创造态度。其实，几乎所有的传世佳作都不是草率为之，一挥而就的。如

齐白石

喜欢在画作上题

“

白石老人一挥

”

，但据李可染说：

“

实则他行笔很慢。他画枝干、荷梗起笔无顿痕，行笔沉涩、力透纸背，笔法中叫

‘

硬断

’

，力平而留，到处可收。

”

在

齐白石

家十年，

“

见他作画写字，严肃认真、沉着缓慢，在我心里时时冒出一句：

‘

我看老师作画，从来就没有挥过。

’”

顾家彛

1954年在中央美术学院观摩齐老画虾，也说

齐白石

“

行笔沉缓

”

。我们可以看到白石老人的许多佳构都是反复斟酌，反复起稿的。兴到笔随固然是极佳的作书状态，但是适当地经营与收拾常常有助于造就传世佳构

——

这副对联就是很好的明证。

（作者为常州大学晚清民国文献研究中心主任）