苍古深秀 [推荐]

▲胡佩衡水影沙痕91×43cm1938年■金临胡佩衡（1892-1962），河北涿县人。在近现代中国画坛流派中，北方有个京津画派，其为京津画派代表之一，专攻山水，成就颇高，为艺林推许。当时有诗为证：“不须远访佳山水，即此娱情半幅中。山抹烟...

▲胡佩衡水影沙痕91×43cm1938年

■金临

胡佩衡（

1892-1962），河北涿县人。在近现代中国画坛流派中，北方有个京津画派，其为京津画派代表之一，专攻山水，成就颇高，为艺林推许。当时有诗为证：“不须远访佳山水，即此娱情半幅中。山抹烟痕围野屋，霜疑秋*醉江枫。轻飏不虑三篙涨，疑乃应歌一叶风。何用桃源寻世外，但凭妙腕夺天工。”

《水影沙痕》是

画家

46岁时所作，这个阶段也正值胡佩衡创作的盛期。另外，从款字“冷庵胡佩衡写于燕京”看出，此画作于北京。实际上，自胡佩衡十多岁来京兆念书之后，他所有的活动就基本是围绕这里展开的。

画之布局，显然受中国传统

山水画

的影响，沿用古画之法，但不尽相同。挂轴之构，以高为远，但在中景的处理上，又未完全受过去经验束缚，寻求了一些改变，继承之中有改造。奇峰高出，使窄长的画幅与山峦齐行，让观者一看，山水组构，颇具新意。峰下，峭壁崖上，有楼阁临水，可游可览。远处，白帆点点，山随水渐远，并向深远行进。画的下端，各种树木长于岭坡之上，或直、或虬，精笔细密，直至秋毫，营造出殊饶神韵的理想景致。点与皴，在对细节的描绘上，随形行走，颇有“近古”之思的趣味。画中之松，囿于传统，有“虬龙”之态。而且胡佩衡的松法，在当时就被人集笔成册，成为学绘松树之妙绝范本。

诗言心。“水影沙痕远接天，长林秋*翠华妍。晚来更上层楼望，一片青山破白烟。”

画幅右上的题诗，不仅与画里景*契合，也较好地抒发了

画家

的情感。画中诗，除第三句为旧有，其余为新填。胡佩衡，

7岁入私塾，喜读诗书，尤长于古文辞，有较深厚的传统文化学养和学识。因此，这“水影沙痕”与“长林秋*”，正是画家心里所要的风景。传统文化里，所谓诗画合一，诗化心境，在这幅画里都有得到体现。

胡佩衡的山水，渊源弥正，潜涵浸润。上个世纪三四十年代，胡佩衡所画的有一类作品，在郎绍君看来：“结构繁复，勾皴细密，大体是从王蒙、石谿、吴历一路画风综合变化而来。”《水影沙痕》就是这一类作品的代表，画已不如胡佩衡早期作品那般“邃密”。早期的胡佩衡，用王、石、吴一路技法，临仿了大量古代画家的山水，画风“细密可爱”。临仿的同时，他也

收藏

古画，以资临习。其实，胡佩衡早在十多岁的时候，就已开始临摹传统山水，后又随李静斋学习写生与创作之法，也尽仿古之习。另外，据他自述：“本人学画至二十岁上，规模粗具，精神全无。则就画界前辈，如贺履之、

齐白石

诸先生，从事请益。有暇，则赴贺齐诸先生之私第，观其作画，如用水、调墨、着*，以及用笔之法，一一悉心领略，受业如弟子。”这也说明他得到过众多的名师指点。胡佩衡这一时期的创作，正如秦仲文所说：“解放以前晚期，不断致力于继承古人和吸收先进笔精墨妙的技法”。在大多数人看来，胡佩衡的山水作品，取境新颖，笔墨清腴，颇耐人寻味！但作为“湖社”同仁，金荫湖给予胡佩衡的

山水画

很高的评价，认为“苍古深秀兼而有之”。