从借观藏品到收藏巨擘 [推荐]

明董其昌（跋）千里江山图（局部）明董其昌（跋）雪江归桌图（局部）明董其昌（跋）溪山秋霁图（局部）颜晓军董其昌一生注重鉴藏，他题黄公望《天池石壁图》曰：“画家初以古人为师，后以造物为师。”他甄别寓目的古...

明

董其昌（跋）

千里江山图（局部）

明

董其昌（跋）

雪江归桌图（局部）

明

董其昌（跋）

溪山秋霁图（局部）

颜晓军

董其昌一生注重鉴藏，他题黄公望《天池石壁图》曰：

“

画家

初以古人为师，后以造物为师。

”

他甄别寓目的古代作品，进行风格分类，逐步形成了

“

南北宗论

”

等书画理论，并指导了自己的书画创作。围绕这些藏品，董其昌展开了一系列的鉴赏活动，并留下了书画题跋。

董其昌在《龙宿郊民图》的题跋里谈到自己学画的经历，自从模仿黄公望的风格之后，他又在北京借画临仿，但多是宋人真迹，特别是马远、夏圭、李唐的作品。这恰恰是他归之为

“

北宗

”

的几位画家。后来他得知元四家具学董源，便开始搜访董源之作，得到了沈周曾藏的《溪山行旅图》。但此画仅仅是董源水墨画，记载中董源学习李思训的设*画却仍未见过。这次得到的《龙宿郊民图》是小青绿设*，其内容与皴法与之前董氏所得《潇湘图》相似。因此董其昌断言此作是董源的设*作品，并为之

“

满志

”

。题跋又说自己见到其他董源作品，而李成、燕文贵的却没有，可知董氏已经将过去所藏李成画全部否决。他拥有最多的还是黄公望的作品，除了买下所有顾正谊藏黄公望画，还从沈氏家收了

20幅，“

自此观止矣

”

。

跋中所说

“

今入长安，又见一卷一帧

”

，

“

一卷

”

指的便是在北京见到董源《夏景山口待渡图》。据董源《夏山图》后董其昌题跋

“

壬戌余再入春明，于东昌朱阁学所见《夏口待渡图》

”

可知，他首次见到此图是天启二年（

1622年）奉诏赴京时。四年（1624年）春，他又在朱氏处观赏此画。然至仲夏，此画却到了吴廷手中，董其昌和王时敏得以在吴廷北京的寓所再次品赏。这次董其昌题写了引首，跋文只是简单讲述了此画的递藏，并将其指为《宣和画谱》所载《夏景山口待渡图》。藏者“

东昌朱阁学

”

是内阁大学士朱延禧。

董其昌对董源画的探索没有因

“

稍称满志

”

而停止下来。崇祯五年（

1632年）他以78岁高龄起故官抵京参与编修《明熹宗实录》。又为他提供了邂逅董源之作的机会，他遇见了《夏山图》并题跋。次年，他买下《夏山图》，并于乙亥、丙子两年在卷后两次长跋。《夏山图》是董其昌托万邦孚搜寻到的，他通过万氏还得到了董源的《秋江行旅图》，以及巨然风格的小幅画。