端午假期：从秘*瓷看到蒲石 [推荐]

小树，高丹“澎湃新闻·艺术评论”（www.thepaper.cn）评展栏目，以亲身的观展体验和独立的视角，评点近期热展。此次评点的展览有上海喜玛拉雅美术馆“时间的种子”，在跨学科的讨论和破旧立新的缝隙间是否混杂着良莠...

小树，高丹

“澎湃新闻·艺术评论”（www.thepaper.cn）评展栏目，以亲身的观展体验和独立的视角，评点近期热展。此次评点的展览有上海喜玛拉雅美术馆“时间的种子”，在跨学科的讨论和破旧立新的缝隙间是否混杂着良莠不齐的隐忧？故宫博物馆的秘*瓷展，汇集国内多家博物馆的秘*瓷器，揭开尘封千年的秘*瓷之谜；扎哈设计的意大利国立二十一世纪艺术博物馆的“适彼乐土”从建筑和家园呈现自古以来人类对于安居和空间的想象。恰逢端午假期，上海同时还在展出“蒲石”展等与端午节日相关的展览。

秘*重光——秘*瓷的考古大发现与再进宫

地点：故宫博物院斋宫

展期：2017年5月23日—7月2日（周一不开放）

票价：免费（故宫门票60/人）

点评：秘*瓷史上较大规模的展览，法门寺地宫展品、苏州博物馆展馆之宝、吴越国钱氏家族墓地、北宋宋太宗元德李后陵、北宋周王赵佑墓、辽圣宗贵妃墓等等一系列墓葬中出土的秘*瓷和后司岙窑址出土的秘*瓷以及烧制秘*瓷的匣体等悉数亮相。

评星：四星

展览介绍较为详尽，虽然展览可见的很多完整的秘*瓷的器型，不少都是后期修复过的；除了秘*瓷的本体，也陈列了许多烧制秘*瓷所用的匣钵，且部分断开的匣钵的切面亦可看到细腻均匀的胎质，是为秘*瓷珍贵一证——即便是窑具，也用的是同秘*瓷本身同质地的珍贵材料，且均为一次*使用。

除了广受推崇的“正*”——天青*，现场陈列的不少秘*瓷是青黄*或者黄*，这是由于烧制时匣钵里面进去空气氧化所致，虽然颜*已变，但是黄*的秘*瓷仍有种厚重的美感，且釉质是一如既往的光亮润泽。

展览中不同颜*和形制的秘*瓷

除了展品，对于秘*瓷的历史也有详细的考证，秘*瓷早在唐代陆龟蒙的诗《秘*越器》中就有记载：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠*来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。”除此以外，在《吴越备史》、《十国春秋》、《宋史》中都有关于秘*瓷器的记载。在唐宋时期，人们对于秘*瓷是有概念的。宋代以后，秘*瓷逐渐淡出了人们的视野。等到后来人再看到唐宋文献的时候，大家已经不知道里面记的秘*瓷是什么了。就这样，秘*瓷成了一个谜，再没有人确切的知道秘*瓷究竟是什么样的瓷器。

直到1987年，陕西扶风法门寺地宫遗址展开考古发掘。伴随地宫中器物一件件面世，人们发现了一块碑，叫做《监送真身使随真身供养道具及金银宝器衣物帐》碑。顾名思义，这是一部记录地宫中埋藏物品的账目，而秘*瓷就在这个账目中，由此秘*瓷本体才和“秘*瓷”这个名字对应上。（文/高丹）

适彼乐土

地点：意大利国立二十一世纪艺术博物馆（MAXXI）

展期：2017年5月6日起

票价：12欧元（部分免费）

点评：扎哈·哈迪德舒展流畅的建筑和比尔·方塔纳的作品《声音地图》让博物馆本身就是一件艺术品。“适彼乐土”是博物馆根据自身藏品新做的展陈，从建筑和家园两个角度去呈现自古以来人类对于安居和空间的想象。

评星：四星半

意大利国立二十一世纪艺术博物馆（MAXXI）位于罗马城区北部，这里不是游客聚集区，却也和所处社区有良好的关系。这一点上，扎哈·哈迪德舒展流畅的建筑设计功不可没，于此同时，比尔·方塔纳的作品《声音地图》嵌入在整个建筑之中，公共区域均可以听到古罗马输水道的流水声，让整个博物馆建筑仿佛是城市自然生长出的某种生命体一般。

“适彼乐土”（ThePlacetoBe）是博物馆根据自身藏品新做的展陈，从建筑（TheOtherCity）和家园（NoPlaceLikeHome）两个角度去呈现自古以来人类对于安居和空间的想象。

罗马不是一天建成的，及至今日，古代罗马的废墟已经成为今日欧洲文明的基石，与此同时，这个城市本身也在不断进行自我更新。例如，旧日戴克里先的浴场在野蛮人捣毁了输水道之后逐渐沉沦，及至米开朗基罗将其废墟部分改建为教堂，之后又建起了罗马国家博物馆，其余部分，而今依然可以在罗马新的街区找到其影踪。这个城市同时处在不同的历史时期营造的空间之中，也构成了它独特的肌理和魅力。

马克·吕布式的对于欧洲中产阶级向往度假胜地的揶揄

关于安居和家园的部分，其层次更为丰富。既有日本建筑师对于未来住宅的想象，也有马克·吕布式的对于欧洲中产阶级向往度假胜地的揶揄，以及，反映当下社会状况的，对于移民和无家可归者的关注。FrancisAlys用80张影像呈现了街头的流浪狗和流浪汉，他也用这种在全球各地持续不断的街头行摄来表达自己的关切。

展览的同时，MAXXI也公布了过去1年中新

收藏

的一系列艺术作品。作为一个关注当代艺术的博物馆，其展陈空间并不是很大，但扎哈的建筑让整个空间连贯一体，与此同时，从其展览的策划，也能够体会到其与城市生活始终保持着良好的互动关系。（文/树）

时间的种子

地点：上海喜玛拉雅美术馆

展期：2017年4月22日-7月30日

票价：120元

点评：跨学科的讨论与合作而今越来越成为流行于当代艺术领域的一种方式，“上海种子”的策展人也力图打破陈旧的规范探索各种可能*。然而，策展人必须在跨界和专业之间，寻找到合理的平衡点，否则，破旧立新的缝隙之间，也难免混杂着良莠不齐的隐忧。

评星：三星

展览邀请到国内外诸多艺术家、作家、哲学家、人类学家加盟。

小野洋子的《许愿树》在上海收集人们的愿望，林璎的《什么正在消失？空房间》提醒世人那些正在消逝的风景，达·芬奇的作品前面安置着李鼐含的VR互动装置“思维宫殿”。

小野洋子的《许愿树》。图片由上海种子提供

跨学科的讨论与合作而今越来越成为流行于当代艺术领域的一种方式，“上海种子”的策展人也力图打破陈旧的规范探索各种可能*。然而，策展人必须在跨界和专业之间，寻找到合理的平衡点，否则，破旧立新的缝隙之间，也难免混杂着良莠不齐的隐忧。

例如，展览为了让观众更好理解作品，在每件作品前面堆叠起A4纸的介绍信息，供观众带走细读。这种方式虽说是贴心之举，又与“环保”的大主题背道而驰。

展览开幕前，参与新闻发布会的，是两位策展人和两位赞助人，却没有艺术家。赞助方强烈的在场感，也渗透进了展览中。戴志康 和林书民合作呈现的《信息波场》，占据了一个展厅的位置，这件作品从外形来看非常像是一个巨大的*彩丰富的互动装置作品，观众可以挑选一个座位，握住两个手柄，接受“经脉疏通”的理疗。从这件作品中，可以理解艺术家将传统中医与生命科学结合的努力和推广的诚心，但与其说它是一件艺术作品，毋宁说它是一件产品。（文/树）