瓦当之美 [推荐]

图一千瓦楼藏西汉陕西“冢上”瓦当图二千瓦楼藏西汉鲁国“长乐未央”陶瓦范图三西汉鲁国“长乐未央”陶瓦范拓片图四千瓦楼藏战国鲁国圆弧纹半瓦周联一曾读过一篇谈论瓦当的文章，文中感慨瓦当艺术的精美绝伦，但又为...

图一

千瓦楼藏

西汉

陕西

“

冢上

”

瓦当

图二

千瓦楼藏

西汉

鲁国

“

长乐未央

”

陶瓦范

图三

西汉

鲁国

“

长乐未央

”

陶瓦范拓片

图四

千瓦楼藏

战国

鲁国

圆弧纹半瓦

周联一

曾读过一篇谈论瓦当的文章，文中感慨瓦当艺术的精美绝伦，但又为文字瓦当所用仅区区四百多个汉字，对于书法、篆刻创作借鉴的不方便而颇多遗憾。此谓之照搬，拿来就用显得太重功利，容易停留在物象表面。假如不去

“

之所以然

”

里作探索，广开思路扩眼界，鉴赏和借鉴引用就恰似雾里看花，

“

美

”

在哪里也会门径翳闭，朦胧迷惑。试以瓦当形而下的制作工艺为切入点，探索瓦当美在技术层面的支撑，为瓦当美的鉴赏投石问路。

纵观汉代艺术，其风格之一为雄强阔大，瓦当文字也大都饱满生动，凝练丰腴。其结构可圆可方，布局可以盘曲繁缛；也有简洁舒朗、大气开张的排布；书体的线条粗细多变任由天机，但拥有雄强劲键的线条是它们特有的共同规律。秦汉瓦当的制作，一般先在陶模上用提炼揉制好的湿土压制出瓦当的圆形当面，再用泥条盘筑在瓦当的背面，经过削制、整形、加固黏合并切掉圆形盘泥瓦筒的一半，就成了件带着筒瓦的整筒瓦当。瓦当文字之美，可见取决于其

“

母亲

”

，即

“

陶模瓦范

”

的遗传因子。

我

收藏

的出自陕西西安南郊的西汉

“

冢上

”

瓦当，作上下排列的布局，两字为典型的汉代小篆字体，

“

上

”

字两边饰有蛇形曲线，用以填空补白。（见图一）这方直径达

16厘米以上的大瓦因为文字线条的壮硕雄强，开阔的当面即显得饱满雄强，神气充沛。细看“

冢上

”

两字的用线，圆浑丰腴，厚实饱满似用圆钢筋盘曲而成，线条折角和收口的地方，有如昆刀切玉般斩钉截铁。字口的犀利刚劲，配以

“

上

”

字中竖的圆转和相呼应的蛇形曲线，正所谓

“

刚健含婀娜

”

，粗而不犷，文质允协。试想此瓦字体或可以重新结构，布局也可另做编排，但使

“

冢上

”

瓦当显得神满气足、苍劲浑莽，力可拱鼎的原因，是

“

冢上

”

两字饱满厚实的线条，这个绝不能变换。若溯源而上，看看瓦当的母亲

“

瓦范

”

，则更可以一窥汉代工匠制瓦的高超技能，充分领略汉人对于线条的观念和表达方法。所附

“

长乐未央

”

瓦范出于山东西汉时期的鲁国地区，双线的十字界栏，将汉代常用的这一吉祥语分置在右起直读的四个扇形位置里。阴刻线条饱满浑厚，极度扩展的气势强大到几乎占满了当面所有空间，西汉瓦当钢筋铁骨般的线条，非如此深峻健壮的

“

子宫

”

不能胎息。（见图二、三）据此可知，汉代瓦当作者在雕制木模祖范时，任凭书法家怎样书写、布局瓦文，他一刀刀刻出的阳线，当如同盘珠堆玉般站立的走线才是根本。制作技艺、美学理念或可以说千道万，基本道理却一定有一条，即线条的立体质量感。瓦当镶嵌于高大巍峨的宫殿屋檐，人们抬头仰望时，瓦当凸起的纹饰一定要清晰可辨，视觉感官的满足是不变的硬道理。此为瓦当纹饰美的根本起点，

“

花儿为什么这样红

”

的理由就在于此。

古人用线意境邃密宏远，技术精湛到无与伦比。我珍藏的一方战国时期鲁国所出的半圆瓦当，朴实的圆弧线从中心开始层层外延，画面简练，意境阔大。（见图四）诗经《小雅》有：

“

如月之恒，如日之升

”

句，描写宇宙万物欣欣向荣，壮阔无比的气象，此瓦纹饰足可担当。小小的一片瓦面仅用简单的几条弧线装饰，看不到繁缛的雕琢痕迹，凝练肃静，到达高贵浑穆、天高地远的境界，已臻极品。设计此瓦的作者，满满的自信其实就根基于这根浑朴圆润、意蕴无穷的圆弧线，

“

美

”

就是如此的单纯。有这样的好老师，日后的汉瓦怎会不精彩？顺流千年，用

“

线

”

神化为魂魄的传统艺术又怎会不精彩？