庞莱臣“虚斋”名画研究及收藏现状（一） [推荐]

元吴镇松泉图南京博物院藏■赵启斌（南京博物院研究员）朱同（通讯员）历代名画海内外散佚中国古代文物包括历代名画大规模散佚海内外，开始于1860年的英法军和1900年的八国联军两次入侵北京。自此以后，中国文物包括...

元

吴镇

松泉图

南京博物院藏

■赵启斌（南京博物院研究员）朱同（通讯员）

历代名画海内外散佚

中国古代文物包括历代名画大规模散佚海内外，开始于

1860年的英法军和1900年的八国联军两次入侵北京。自此以后，中国文物包括大批历代名画开始大量流往海内外。民国初年，清废帝溥仪盗出历代珍贵的法书名画千余件，旧王孙以及故家和官僚手中亦有不少书画名迹，这都成为海内外

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家猎取的对象。二次世界大战结束后，伪满崩溃，长春伪宫藏原清宫书画巨迹几乎全部散佚，一批历代绘画名迹也随之散佚海内外。在清末民初的名画

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中，最为著名的绘画

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家，当为庞莱臣，以毕生精力

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古代绘画，迅速崛起为19世纪末20世纪初的一代

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大家。

庞莱臣（

1864-1949）名元济，字莱臣，号虚斋，为浙江民族工业的开创者之一，浙江南浔四象之一庞云铮（芸皋）次子，被誉为“

浙江民族工业的开创者

”

。一系列商业活动的成功，也为他的书画

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奠定了雄厚的物质基础，他之所以能有富甲一方的历代名画

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，显然与他雄厚的财力有直接、重大的干系。庞莱臣一生过眼历代名画不下数万幅，王季迁曾说他是全世界最大的中国书画

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家之一和著名的古代绘画鉴赏家，

“

拥有书画名迹数千件

”

，并非虚言，庞莱臣仅凭个人物力和眼力进行

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，其鉴赏眼力之精，用力之巨，收获之丰，在近现代

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史上都是非常罕见的。

庞莱臣藏画途径和来源

庞莱臣的收藏，主要有以下几个途径和来源：首先是上海等地收藏家的收藏。如庞莱臣曾斥巨资将同治年间即已开始收藏宋元名迹的狄平子（

1872-1940年）的大部分绘画名迹收归己有，充实了他的收藏。狄平子名葆贤，江苏溧阳人，家富收藏，精于鉴别，着有《平等阁笔记》，参与戊戌变法，变法失败后流亡日本，1900年回到上海，与庞莱臣有密切的交往。庞莱臣的尉迟乙僧《天王像》、董源《山水》、赵孟坚《水仙》、《青卞隐居图》等宋元名迹，即来自狄平子的收藏。

其次是来自民间故家的藏品，据《虚斋名画录》自序所言：搜罗渐及国初，由国初而前明，由明而宋，上至五代李唐循而进，未尝躐等。每遇名迹，不惜重资购求，南北收藏，如吴门汪氏、顾氏、锡山秦氏、中州李氏、莱阳孙氏、川沙沈氏、利津李氏、归安吴氏、同里顾氏诸旧家，争出所蓄，闻风而至，云烟过眼，几无虚日。期间凡画法之精粗，设*之明暗，纸绢之新旧，题跋之真伪，时代代易，面目各不相同，靡不惟日孜孜潜心考索。稍有疑惑，宁慎毋烂。往往数百幅中不过二三幅，积储

20余年而所得仅仅若此。

每遇名迹，不惜重资购求，将南北收藏家的藏品根据自己的鉴别、爱好，收归己有。如他所言的吴门汪氏、顾氏、锡山秦氏、中州李氏、莱阳孙氏、川沙沈氏、利津李氏、归安吴氏、同里顾氏诸旧家的藏品，他几乎都有购藏。收藏范围也由国初、前明、元宋而逐渐五代、李唐，经历了由近及远的收藏过程，庋藏了一大批绘画名迹。在成书于

1909年的《虚斋名画录》上，共著录有他收藏的历代名画共538件（以家藏为限，不藏不录）。入录历代名迹竟近600卷（幅），不能不让人赞叹收罗之富、用力之勤。

在这批藏品中，著名的作品有：阎立本《进谏图》、韩干《呈马图》、周昉《村姬擘阮图》、戴嵩《斗牛图》、五代赵驸马《神骏图》（赵文敏书合璧）、董源《夏山图》、周行通《牧羊图》、王道求《弗林狮子图》、张戡《人马图》、宋何尊师《葵石戏猫图》、巨然《流水松风图》、《江村归桌图》、李成《寒林采芝图》、郭熙《终南积雪图》、赵佶《双鴳图》、《雪江归桌图》、《赐郓王楷山水》、李公麟《醉僧图》、米芾《楚山秋霁图》、《云山草宅图》、陈中《羌胡出猎图》、赵大年《水村图》、赵千里《春龙出蛰图》、夏珪《溪山无尽图》、宋人《风雪度关图》、龚开《中山出游图》、金人李山《风雪杉松》、元人钱选《草虫图》等，亦有元、明、清各代诸如管道升、任仁发、张中、黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒、沈周、文征明、唐寅、仇英、董其昌、项元汴、恽寿平、王翚、王原祁、石涛、八大山人、金农等人的作品，在短短的几十年内将历代名家收罗齐备，确实显现出一代收藏家的勤奋和惊人业绩。