刘传生：大漆家具等待“春天”到来 [推荐]

明代榆木黑大漆四出头椅□□侯芙瑶刘传生，“万干堂”古典家具博物馆创始人，现为北京市收藏家协会古典家具专业委员会主任。入行近30年，从起初被生活所迫接触家具买卖的乡下教师，到业界知名的收藏家和设计者；从紫...

明代榆木黑大漆四出头椅

□□侯芙瑶

刘传生，

“

万干堂

”

古典家具博物馆创始人，现为北京市

收藏

家协会古典家具专业委员会主任。入行近

30年，从起初被生活所迫接触家具买卖的乡下教师，到业界知名的

收藏

家和设计者；从紫黄家具的行家到漆木家具的

收藏

著述者，刘传生谈到他的每一次身份转变，认为这是一个水到渠成的过程。

从紫檀、黄花梨家具入手，一路走到大漆家具，刘传生在过眼万千后发现了大漆之美。如今，年代久远且精美的大漆家具也如紫黄家具精品一般不可多得。在刘传生的眼中，它们早已不是用于营生的工具，而是文化与艺术的载体。

从卖家到行家的转变

聊起古典家具行业早期的那些人与事，刘传生直称

“

历历在目

”

。上世纪

70年代末80年代初，有“

华侨之乡

”

之称的广东江门是改革开放的前沿，比邻香港，地理位置优越，也是较早发展黄花梨、紫檀等硬木家具产业的地区。当时的台山、中山、新会、佛山一带不少人从事家具买卖、制作，加上港澳台、海外的家具商，构成了刘传生的主要客户。刘传生他们就成了这些来自南方的老家具收购商的后备军。

产业兴起时，人们只是拿它当做生意来做。谋生也好，求利也好，目的很明确，就是为了赚钱。在家具产业的第一阶段，人们对黄花梨、紫檀等古典家具仅停留在简单的买卖关系。多数接触家具的人并没有进入研究阶段，那时的资料、讯息都不发达，只能停留在买卖上。最初，收购家具的潮流是由海外藏家、香港家具商带动的，广东的家具商又往福建寻找老家具，逐步往北推进，将以上海为中心的江浙地区变为黄花梨家具的一大集散地。再往北，以北京、天津为中心，还有较为有名的河北青县、大城，后来也渐渐形成大的集散地。不只在刘传生的老家刘家庄，方圆上百公里的大大小小村庄，人们在财富的刺激下都投入铲地皮事业，规模和劲头一时无两。

上世纪八九十年代，传统家具在

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、制造上从南向北逐步形成三大区域：广东、福建地区；上海为中心的江浙地区；北京、天津及河北部分地区。而这些产区的形成，与传统家具三大流派

——

京作、苏作、广作也是一脉相承。

到了传统家具行业的第二阶段，随着王世襄、陈增弼等专家学者的介入，资料的汇集在此时形成研究著作，同时对新作家具受益匪浅，几乎是人手一册。正如马未都言：

“

自打

‘

明式家具

’

一词问世之后，学者及藏家共同掀起一股热潮，学者极尽所能将

‘

明式家具

’

擎起，藏家趋之若鹜搜集天下美器。

”

大约在同一时期，随着人们对硬木家具的研究不断深入、认知度的不断提高，台湾

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家率先意识到，除了黄花梨、紫檀等硬木家具、宫廷家具之外，大漆家具同样价值匪浅。

1995年左右，漆木家具开始受到关注。黄花梨家具的研究成果还在不断深入，而此时的漆木家具还停留在买卖阶段，以苏作家具与晋作家具为代表。

2005年以后，在市场发展的驱动下，人们对古典家具的认知不断深化，促使传统家具行业出现第三个阶段的转变。红木

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变成了投资热点，大批资金源源不断地注入行业。尤其是紫黄家具，除了材质、工艺之外，还有了传承有序、名人

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等附加价值，备受投资者青睐。到2008年至2010年，紫黄家具更是迎来了其价值高峰。而在同一时期，一些爱好者、研究者、

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家将目光投向一直不温不火的漆木家具，从艺术、生活、文化内涵、历史价值等方面发掘其价值。