中国当代艺术中心会是上海吗？ [推荐]

英国《金融时报》中文网专栏作家马继东记得三年前，我到上海参加一场新兴的当代艺术博览会，在一个常规展览日，我在朋友圈发了一句感慨：上海极有可能成为中国的当代艺术中心城市。与通常圈内人士云集的VIP预展不同，...

英国《金融时报》中文网专栏作家马继东

记得三年前，我到上海参加一场新兴的当代艺术博览会，在一个常规展览日，我在朋友圈发了一句感慨：上海极有可能成为中国的当代艺术中心城市。

与通常圈内人士云集的

VIP预展不同，印象最深的是上海普通观众对于当代艺术的那份包容、接纳甚至是热忱，遇到感兴趣的作品他们往往会主动询价，若碰巧艺术家在场，不少人也会主动上前交流，面对国外画廊和艺术家也是如此，落落大方，中英文交错，热络的现场气氛，让人有种置身于香港巴塞尔艺术展的错觉。

这条朋友圈发出后，有位北京的画廊老板留言表示认同，并称这是大势所趋。如今，这位主推青年艺术家的老板已将他的画廊分号扎扎实实地开在了上海西岸。

事实上，当时的感慨，并不止于一场博览会观感。就在同一年，

2014年的年初，日本当代艺术家草间弥生在上海推出的个展，已经彻底引燃了这座国际化时尚都市对于当代艺术蛰伏许久的热情。尽管门票定价50元，但上海当代艺术馆入口的长龙每天都在上演，从2013年12月到2014年3月，短短三四个月里，有超过30万上海市民自掏腰包前往，排队盛况有如追梦一般——

以当代艺术在中国的普及程度和影响力而言，单场个展仅门票收入就突破

1500万元，这样的数字着实难以想象，也让人看到了上海吸纳当代艺术的惊人潜力。

此外，

2014年的上海还诞生了K11的莫奈特展，龙美术馆在西岸的首秀，西岸艺博会的创立，等等标志*艺术事件——

艺术体验中心、私人美术馆和艺术博览会在上海的全面崛起，背后所透露的信息，则是民营资本对于艺术领域的全面介入，以及当地政府对于文化创意产业发展所持的鼓励态度。

之所以重新审视中国当代艺术中心归属的话题，缘起今年

“

五一

”

小长假期间，

“

艺术北京

”

在艺术圈内所引发的热议。讨论焦点在于这一运营了

12年之久的大型艺术博览会，在2017年将“

经典艺术

”

和

“

当代艺术

”

两个单元合并至同一展馆，占据两个展馆空间的则是渐呈主角之势的

“

设计北京

”

单元。积极的声音大多来自年轻化的艺术品代理商、艺术品电商和文创设计机构负责人，普遍认为高价作品遇冷是市场洗牌和观望所致，反之价格适中的作品交易活跃，让他们对大众艺术消费市场的进一步升级更加充满期待。批评的声音中，一位独立市场观察人士的言论颇具代表*，他在参观完

VIP开幕展览之后，发文抨击“

这届艺博会似乎完全放弃了筛选好画廊、筛选好作品的权力

”

，言辞犀利，文末还附上几十家在

2015年和2016年分别宣布不再参加“

艺术北京

”

的重要画廊名单，推导出的结论是

“

北京将艺博会这块蛋糕拱手让给了上海

”

。（穿插一句与辩题无关的话，我自己参观

“

艺术北京

”

是在

5月2日，闭幕当天中午，作为收假后的第一个工作日，现场的观众数量还是比较可观的，尤其是两个设计展馆，起码看到了很多活跃的新面孔。）

书评

书评：西藏故事远未完结

《西藏：一部未完成的故事》指出，尽管西藏的命运在冷战期间被无情的现实政治决定，但如今西藏在世人心中的

“

香格里拉

”

形象与现实的反差，仍是北京需要严肃面对的问题。

当围绕一场艺博会的讨论，上升到北京和上海这两座城市当代艺术布局的话题高度时，人们不禁会问：中国当代艺术中心是北京还是上海？我想，或许可以通过内地

艺术品市场

的近年交易数据和市场份额，以及当代艺术品市场的行业特殊*进行初步梳理。

几乎与改革开放同步，中国内地艺术品市场发展

30余年以来，北京和上海这两座城市一直是中国艺术品交易的重要坐标，从文物商店、百年画店的转型，中国第一批拍卖公司的创立，到

古玩

市场的扩容、海外画廊的进驻、艺术博览会的探索，等等，两座城市在艺术品市场的早期布局上也几乎保持着并进姿态。只是，在最近15年的高速发展进程中，尚未成熟的中国内地艺术品市场倾斜愈发严重，以

古玩

店、画廊、博览会为代表的一级市场日渐式微，不论是市场规模还是占有率都很难同以拍卖公司为核心的二级市场抗衡，后者也跃升为中国内地艺术品市场的绝对主导力量——

至少从目前的交易数字来看，

艺术品拍卖

在内地艺术品市场仍旧是巨无霸般的存在

——

北京和上海的差距才逐年拉开。

在以拍卖市场为分析样本的艺术品市场双城竞争中，北京占据着绝对优势。

通过对

2013年至2015年的艺术品拍卖市场成交数据的分析，在350.95亿元、315.47亿元、256.60亿元的三年市场大盘基础上，北京的年度交易总额占全国百分比分别是69.41%、62.73%、63.76%，而上海对应的全国占比分别是11.54%、14.21%、13.04%——

就市场整体规模而言，双方差距明显。单论高价艺术品的成交数量，北京也以较大身位领先。以

1000万元以上成交拍品的分布情况来看，北京仅保利、嘉德、匡时这3家拍企就占据了全国半壁江山，2015年占比是52.87%，最高值出现在2013年，高达62.50%，若再统计进北京地区的其他拍行，意味着全国近八成的高价艺术拍品都在北京落槌。

透过市场数据对比，北京无疑已经坐实中国艺术品市场中心地位，北京也是继伦敦、纽约、香港之后又一个全球中国艺术品交易的中心城市。但能否因此就说北京也是中国当代艺术的中心城市呢？我看未必。

首先，我们来看当代艺术品市场交易在中国艺术品市场大盘中的交易份额。同样是对

2013年至2015年的市场数据分析，由古代书画和近现代书画组成的中国书画板块一直是中国艺术品市场的主体构成，连续三年以66.04%、65.29%、63.05%的绝对份额遥遥领先；排名第二的是瓷玉杂项板块，三年占比分别是19.71%、20.93、22.86%；而油画和当代艺术板块，在这三年里的市场占比一直维持在较低水准，分别是6.62%、6.03%、6.04%。