《索尔之子》绝望里的疯狂

失焦的画面《索尔之子》，照面来源：MaisonMotion美升国际影业提供电影的开场，失焦的画面带着未知者的喘息声，直到男主角索尔入境，我们才看到清楚的画面，然而，此时导演以手持摄影跟着索尔，以短焦镜头拍摄，只能...

失焦的画面《索尔之子》，照面来源：MaisonMotion美升国际影业提供电影的开场，失焦的画面带着未知者的喘息声，直到男主角索尔入境，我们才看到清楚的画面，然而，此时导演以手持摄影跟着索尔，以短焦镜头拍摄，只能看见人物的中特写，此外根本无法从画面中得知人物所处空间。然而，接下来，随着索尔走动，不停听到周遭环境鼎沸的人声，并夹杂棍棒殴打人体的声音，加上透过手持摄影紧紧跟随着索尔移动，无论从开场到片尾，只能不停透过声音、索尔移动的路线慢慢拼凑出索尔所处的环境。原来，索尔是在纳粹集中营里轻理尸体的犹太人，电影的开场就是一群犹太人被送集中营的毒气室里，索尔跟其他工作的犹太人在人被毒气毒死后，进入毒气室搬运尸体并且清理毒气室。索尔之子《索尔之子》，照面来源：MaisonMotion美升国际影业提供这一天，一个未命丧毒气的男孩，却被随后出现的犹太医生给闷死，索尔偷走尸体，坚持要找到一位拉比，为男孩完成葬礼仪式并且下葬。索尔身边的许多人不解索尔为何坚持一定要找到一位拉比？为何一定要帮男孩下葬？这在当时都是冒着被杀害的风险，索尔的行为让人感到难解，甚至索尔在面对其他人的疑问时，突然爆出其实男孩是自己的小孩，但是旁人压根不信，不停告诉索尔，事实上索尔根本没有小孩，索尔却不停坚持，坚定的立场一如他坚持要在集中营里找到拉比为男孩下葬一样。索尔真的有孩子吗？电影至此，许多人都会抱持这个疑问，一如在导演以短焦摄影控制画面，致使看不清全片的场景一般，观众根本毫无资讯得知索尔到底有无小孩。导演的选择《索尔之子》，照片来源：MaisonMotion美升国际影业提供从开场到片尾的短焦镜头、摄影机从头到尾只跟着索尔移动，我们能看到的都是索尔，纵使摄影机转向取镜其他的人事物，也都是索尔所见的人事物，导演透过摄影建构索尔的叙事观点。不同于好莱坞在每一场戏里先建构空间的习惯，《索尔之子》的导演选择透过声音、环境音让观众慢慢领悟周遭的空间以及正在发生的事件，例如片中火烧犹太人的一场戏，就是透过背景隐约的熊熊火光、四周不停出现的枪声、哀嚎声来建构空间里的事件，即使观众的眼睛没有看见，听觉早就帮助观众建立周遭正在发生的事件。索尔身处犹太人被纳粹迫害的时空里，每天要在集中营处理堆积如山的尸体，甚至还要不断听闻人死前凄厉挣扎的声音，又都是在低矮的地下室里，从索尔总是用布巾掩住口鼻，不难想像空气里弥漫的臭味，日夜处在这样的环境，谁能不疯狂？但疯狂要如何在影像中呈现出来？一如前面所使用的空间建构方式，其实都是来自于导演选择。而本片导演就是透过摄影机、索尔的叙事观点逐步呈现，并且在预告片的最后，随着森林里的小男孩出现时，索尔脸上所出现的真挚微笑才揭开索尔行为的意义，那是身处绝望之中被逼出来的疯狂。《索尔之子》值得一看，但得有心理准备面对看完之后那股缠绕心头的沉重