一典The Key，陈奕迅能让听到雀跃听到流泪

一首好歌能把人听哭，能听到让人感动，消除一切隔阂。 他是陈奕迅，他敢在华语流行乐坛打横来走，他应该是目前能够在大中华地区无论国语还是粤语作品都能受到大多众生追捧的香港歌手，所以叫做“E神”的他，仿若就是...

不是重口味，纵使凡人也能感动心灵，不去盲目，高端感触，让音乐把握你的心灵。

所以《The Key》是那种会让众生听了就为之雀跃，甚至可以一把鼻涕一把泪地听完的专辑。要知道众生希望听到的陈奕迅其实不是《重口味》这些玩得疯颠到妈都不认识的作品，众生不过都是凡夫俗子，总是需要心灵的慰藉，只有《明年今日》、《富士山下》这些才是真正的至尊。陈奕迅当然知道这些，因此他才会有针对*地去做，否则《The Key》还没有正式推出又怎么能得到一致推崇与好评？不要说众生盲目，耳聋，这些才是真爱，《任我行》、《失忆蝴蝶》已经成为了标杆的金曲，特别是《任我行》，几乎十听九赞，不敢否认泽日生的旋律无不是大气流畅，只是有时候相同的艺术*用多了就会变成疲劳，当然《任我行》还没到那个程度，这也该庆幸泽日生没有整出如麦家瑜《好得很》那样的招牌套路。其实《The Key》整张大碟的旋律都在流畅的大河里无尽畅游，只是畅游得很高端，而玩味*骤减之后怎么听都是顺耳，C.Y.Kong在掌大旗，这面旗被挥舞得好不愉快，是让人挑不出什么毛病，却又总觉得哪里不对，也许最不对的是在陈奕迅的专辑中听出了王菲的感觉，特别是《斯德哥尔摩情人》。但这也不能怪谁，林夕、C.Y.Kong、AlvinLeong本来也是王菲的班底，给她亦可，给他当然也亦可。相比起C.Y.Kong、泽日生、Eric Kwok等这些稳妥不会出错的旋律主刀手，陈奕迅亲自操刀的《床头床尾》也许更有味道，这算是他对质疑声的回敬，也是一份真情实意的体现，精彩不精彩有时候就在于有情。