心术美小护怎么帮霍思邈摆脱医药代表刘娟的？

其实在以前、最早开始演戏的时候，我习惯到现场就把这个戏在心里做一个设定，就是要在开始前掌握一切的感觉。后来慢慢发现，那样并不是一种好的创作方法，而且那是一种自我臆造的假象，是单从剧本和自己想象中对角*做定位，没有什么真实的价值，出来的效果也跟想象中的有很大一段距离。一条路走着不顺畅，就要开辟其它道路。 ...

　拿刀拿枪都是人

　　无论是现实生中的人，还是剧中的人物，还原他们的本质都是人。我之前演潜伏人员，手里面拿的是枪，现在演医生，手里拿的是刀，无论手里拿的是什么，都是人。我开始思考这个角*的时候，还是有一点迷茫的，这种迷茫感的来源很多，对该剧的期望值，对角*的期待，对……弄的自己很心烦。可是有一天，我终于领悟到这个真理——拿刀拿枪都是人，所有的问题似乎都迎刃而解了。

　　之后，我的思路就被打开了，要从正常人的角度去找这个角*的感觉。一个医生，他在医院里面是怎样的状态，比如电梯停电了，而他要爬很高的楼梯，是不是要抱怨，还是要像运动员一样轻轻松松完成任务。看见一个特别漂亮、特别有感觉的女孩，但是她是病患家属，我该怎么办，是主动出击还是“避嫌”，一些列的问题都出现在眼前。下班后，他的身份发生变化，成了再普通不过的人，整个人的感觉是不是该有些变化呢？诸如此类的事情挺有思考的价值。(在吴秀波老师将自己饰演的人物用“通透”、“有信仰”两个放之四海而皆准的词语形容完之后，我是有多忐忑啊，怕这次的对话就此结束，还好、还好)

　　等待角*上身

　　其实在以前、最早开始演戏的时候，我习惯到现场就把这个戏在心里做一个设定，就是要在开始前掌握一切的感觉。后来慢慢发现，那样并不是一种好的创作方法，而且那是一种自我臆造的假象，是单从剧本和自己想象中对角*做定位，没有什么真实的价值，出来的效果也跟想象中的有很大一段距离。一条路走着不顺畅，就要开辟其它道路。

　　现在的我，基本都是到了剧组之后才会开始寻找感觉。首先看到场景，是剧组提供的特定场景，像《心术》提供我的就是一家人来人往的医院；还有在现实生活中做简单的体验，演什么就去体验什么，可是我不会要求自己做到一板一眼、一模一样，那不是具有创造精神的表演，那是模仿；慢慢跟演员交流，无论是熟悉的演员还是不熟悉的，从不同的演员、不同的角*身上找自己。开机的头几天像摸着石头过河，有点胆战心惊、有点小冒险这个阶段有非常有耐心，等着角*上身。更多的时候，是在感受的过程中进入这个角*，并不是可以要怎样，就算想也是没有用处的。