《真相》是枝裕和对话日媒

​​Q：这次作品整体的基调都很明亮欢快啊。 是枝裕和：我特别想创作一部读后感比较欢快的作品。虽然说上部作品不能说是以悲剧结尾，但是这次我...

​​Q：这次作品整体的基调都很明亮欢快啊。

是枝裕和：我特别想创作一部读后感比较欢快的作品。虽然说上部作品不能说是以悲剧结尾，但是这次我是抱着“拍摄自己到现在为止最轻松的作品”的决心进的剧组。

Q：这次您为什么会选伊桑・霍克与法国的两位著名女演员搭戏？

是枝裕和：因为觉得他会是最想演这部戏的演员。我看了他与理查德・林克莱特导演合作的作品后觉得他会对这次的内容很感兴趣。而且凯瑟琳・德纳芙也很喜欢作为演员的他，在正式决定用伊桑之前，她就跟我说“我读剧本时把对方想象成伊桑”。

Q：您在开机前和霍克聊过吗？

是枝裕和：一开始他有问我“为什么我饰演的Hank要特意去法国”？演员抱有疑问是一件很重要的事。和树木希林老师合作的时候她也经常问我问题。像Hank为了让母亲看到自己有一个幸福的家庭呀，其实他已经戒酒了呀，都是在我与伊桑的讨论后添加进去的。以此能够表现出Hank的弱点，伊桑说这使他很容易进入角色。

《真相》剧照

Q：您在试镜后为什么选了玛农・克拉韦尔？

是枝裕和：因为他的声音。片中的玛农我也改成了拥有沙哑嗓音的设定。

Q：那您为什么选了露德温・塞尼耶？

是枝裕和：因为她原来就很喜欢我的作品，为了更适合她我还稍微修改了原作。

Q：您在写剧本时，是如何处理文化、习惯等的差异的？

是枝裕和：在我给制片人们看初稿时，他们有给我“我们不用这种说法”、“这里的设定不对”等意见，我通过这些意见再修改了我的原稿。虽然他们也有跟我说这个年龄的孩子不会和家长同床睡了，法国老人哪怕超过70岁也不会在意楼梯等，但我没有完全听他们的。

左起：比诺什、是枝裕和、德纳芙

Q：这次的拍摄好像一天拍8小时，还有双休日，很规律是吗？

是枝裕和：在法国，关于电影，不管是拍摄还是观赏都是一种日常。日本的话从祈福开始大家同吃同睡，好象是庆典呀集会一样。就我个人来说，在拍摄期间我一次都没有病倒，所以应该可以说是很正确的方式，但是当然也会有今天状态不错想再多拍一条啊这种美中不足的事。

Q：您执导的方式变了吗？

是枝裕和：和目前为止的一样。最初是准备变一下的。但是朱丽叶・比诺什跟我说她让自己完全融入角色需要三周时间，所以希望我不要昨天改了剧本拍摄当天才交给她。虽然当时我跟她保证了，但是开拍没多久我就打破了诺言。比诺什说她放弃我了。（笑）

Q：对于您修改剧本这件事，德纳芙是什么反应？

是枝裕和：德纳芙是白天来到片场后边化妆边看剧本的，所以对她来说剧本有没有改没什么关系。她会把我叫过去问我“今天的这个部分我这么说怎么样”？看着玛农的眼睛说了“像小鹿一样”的那句台词就是这么来的。她会给我很多建议。跟希林老师一样。

是枝裕和在《真相》片场导戏

Q：在片场的两位名演员是怎么样的？

是枝裕和：德纳芙的话，不管拍什么镜头肯定会有超赞的一条。这点真的非常厉害。而且她自己也知道这一点，拍出超赞的那一条时，她自己也会非常开心的说“这条可以的”。在“今晚8点我有晚餐约会”的日子里，她会比较快达成这一条。（笑）关于这一点比诺什是完全相反的，哪怕已经拍出了完美的一条，她还会觉得是不是能做的更好而再去尝试很多次。

Q：母女俩争执和和解是两个高潮部分吧？

是枝裕和：争执那段戏的一个重点是表达母亲身上的某种脆弱——比诺什饰演的女儿在白天情绪累积到极限，然后爆发。被女儿惹火的母亲要想办法去反击，过程中要表现出脆弱的一面。和解那段的重点是母女二人拥抱之后，女儿去设计重回女演员状态的母亲。这段是我在拍摄途中写的，拍了好几条，通过重新编辑后才有了现在的效果。

Q：摄影导演的埃里克・戈蒂耶怎么样？

是枝裕和：很厉害。把人和空间都拍的很清新。我本来想拍几个分镜的没想到他一个镜头就完成了，虽然需要移动很多，但所有的工作都很准确非常的卓越。

Q：音乐呢？

是枝裕和：这次希望能用一些让人能够感到幸福的音乐，听了几段寄来的小样，最后请了阿勒克塞。以动物园为主题。像是被法比耶娜施了魔法而变成动物的大人们热闹的世界里，孙女们来玩时放的音乐的感觉。

Q：片尾的德纳芙也很美呢。

是枝裕和：没有什么人会比她更适合豹纹了。（笑）

文章来源：GAGA

翻译：活弁电影俱乐部​​​​