《仿倪瓒春林山影图》考析 推荐

文/李春林王时敏《仿倪瓒春林山影图》，现藏于上海博物馆，系王42岁以倪瓒笔意绘制而成的山居景致，乃王时敏早期临古阶段的精彩之作。本文拟从王时敏个人绘画风格、画作笔墨特点、题跋钤印、收藏著录等方面对作品进行考证...

文/李春林

王时敏《仿倪瓒春林山影图》，现藏于上海博物馆，系王42岁以倪瓒笔意绘制而成的山居景致，乃王时敏早期临古阶段的精彩之作。

本文拟从王时敏个人绘画风格、画作笔墨特点、题跋钤印、

收藏

著录等方面对作品进行考证。

王时敏《仿倪瓒春林山影图》，纸本水墨，纵94.3cm、横43.8cm，现藏于上海博物馆，系王时敏42岁游倪瓒老家无锡时，触景生情，情寄笔端，以倪瓒笔意绘制而成的山居景致，乃王时敏早期临古阶段的精彩之作（1）。本文拟从王时敏个人风格、作品综合特点等对此作进行考析。

王时敏仿倪瓒春林山影图轴清副本

一、王时敏绘画风格

王时敏（1592-1680年），初名赞虞，字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。与王鉴、王翚、王原祁并称“四王”，外加恽寿平、吴历合称“清六家”，与董其昌、杨文聪、王鉴等称为“画中九友”。

王时敏系出高门，文采早著，乃明大学士王锡爵之孙，以祖荫，官至太常寺少卿。近师董其昌，得其真传，远溯“元四家”、董巨等“南宗”画派诸家，尤其对黄公望刻意追摹（2）。

王时敏小像

明季画学，董其昌有开继之功，堪称明代艺坛一代宗师。王时敏小董其昌38岁，王氏少时即以董画为临摹范本，并得董氏亲自指点，后来董王二人还成了儿女亲家，两人关系可见一斑。董氏提倡的“南北宗论”、“

画家

以古人为师，进而以天地为师”的绘画理念深刻影响了“四王”、“四僧”等后学，尤其对王时敏影响至深，董氏的绘画思想贯穿了王氏的一生，也使王氏成为董氏的“真源嫡派”，传灯之人，享年高寿八十九岁。

纵观《中国绘画全集》中王时敏的作品，对比王氏的生平，可将王氏的绘画分为早中晚三个阶段，每个阶段又表现出相应特点。

一是早期，主要是王氏49岁之前作品。1640年，王氏49岁时辞官归隐，从京城归太仓。这一阶段的主要特点是“师古”，常临摹古画，并按宋元古画原迹临写而成，已见临摹功力，同时已开始显现个人笔墨精细淡雅的特点。（3）

3、王时敏溪山亭子图轴清

二是中期，主要是王氏50岁至69岁之间作品。1640年隐归，1644年明清易祚，王氏更是一心归隐，不再出仕，而是寄情于书画，开始基本形成自身风格。

此阶段作品山势浑厚，用笔圆厚，干湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，喜用横点及披麻皴，实为黄公望而杂以高克恭皴笔。这一阶段，王氏对黄公望用功甚勤，由于董其昌对元四大家中的黄公望最为推崇，受其影响，对黄顶礼膜拜，心慕手追。（4）（5）

4、王时敏秋山白云图轴清

三是晚期，主要是70至89岁之间作品。人生七十古来稀，享年高寿，古稀之年于画事仍孜孜以求。一甲子的临古功力，使其随心所欲不逾矩，笔墨从古人而来，融诸家于一炉，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成个人苍老而又清润的艺术特色。需要注意的是王氏晚年身体状况不佳，69至79岁，患眼疾，视力不好，79岁冬后患有风疾，这一阶段其作品不多，且出现了王鉴、王翚、王原祁、王撰等的代笔现象。（6）（7）

5、王时敏仿古山水图册清之十

6（2）渔庄秋霁图