明万历青花沐浴图罐 推荐

■上海高阿申罐高14.5厘米，口径6.3厘米，足径8.8厘米。嘉万时期人物画，儿童的头上部和脑后勺往往画得较大，有不成比例之感，这一笔法，显现了晚明的画风。本罐上的两幅画面，除了这一特*外，还有两个可鉴之处：一是沐浴儿童左右两边...

■上海高阿申

罐高

14.5厘米，口径6.3厘米，足径8.8厘米。嘉万时期人物画，儿童的头上部和脑后勺往往画得较大，有不成比例之感，这一笔法，显现了晚明的画风。本罐上的两幅画面，除了这一特*外，还有两个可鉴之处：一是沐浴儿童左右两边的芭蕉树，一是背腹的“

做官图

”

。

芭蕉，为元、明、清时期的重要装饰，经常出现在青花瓷上，或作边饰，或作主题纹上的衬托。前者以芭蕉叶为特写（各类器型上都有），后者以整株作景致（盘、玉壶春瓶、梅瓶、罐等）。然所谓整株，元青花上芭蕉的树干部分无不被山石或洞石遮住，所以，并不完整。明代起才始见真正完整的，并在崇祯、顺治和康熙的瓷器上大展风姿。因而，芭蕉树造型上的细微差异具有断代意义。

儿童玩耍的

“

做官图

”

，始见于嘉靖官窑青花婴戏图罐（参阅《明代陶瓷大全》），图中打鼓的，即

“

鸣锣开道

”

者；骑木马的，借

“

马上封侯

”

典故，隐喻做官者；举荷当伞，含

“

一路清廉

”

之意，表示要做好官。画面反映了嘉万时期朝廷所倡导的

“

做官要造福一方

”

的思想，有积极的社会意义。以前把类似婴戏图的初始年代定作康熙朝，这是不完整的。实际上，始于嘉靖朝，康雍时期多见。

此外，胫部变形莲瓣纹，因其造型新颖，颇具特*，亦有断代上的借鉴之用。