18岁少年的千年绝唱 推荐

《千里江山图》卷（局部）王希孟，一位在画史文献中没有任何记载的北宋宫廷画家，一位身世扑朔迷离的山水画家。他18岁时，竟然仅用半年时间便绘就了《千里江山图》，这既是他唯一的传世作品，也是存世青绿山水画中最具代表*和里程...

《千里江山图》卷（局部）

王希孟，一位在画史文献中没有任何记载的北宋宫廷

画家

，一位身世扑朔迷离的

山水画

家。他18岁时，竟然仅用半年时间便绘就了《千里江山图》，这既是他唯一的传世作品，也是存世青绿山水画中最具代表*和里程碑意义的作品。

9月15日起，这幅11.9米长的经典青绿山水画作，罕见地全卷打开，亮相于故宫博物院午门展厅。本刊特邀请故宫博物院研究馆员、古书画专家余辉，给您讲讲王希孟的绘画人生，带您一起品味该图的旋律、诗意和美感。

王希孟在北宋开封读完皇家绘画学校画学，便被招到中央文书库为小吏，经过当朝宰相蔡京的斡旋，得到徽宗的指授，在1112年底前后，即他十八岁的时候绘成《千里江山图》卷，其内涵丰富、高旷远阔的画幅，如同一曲古典主义的交响乐，又与某首唐诗有着深刻的关联，更是凤凰涅槃后的新声……

你听到了波澜壮阔的交响

从全卷的构思构图来看，王希孟是一个善于接受乐理的画家，指授他作画的宋徽宗就通晓乐理并能操琴奏乐，这些均十分自然地融汇到他的创作中。整幅图卷就像一首波澜壮阔的古典乐曲，形成了亢奋而优雅的旋律，节奏感十分鲜明。全图由七组群山组成，因而可以分成七个自然段，仿佛就是七个乐章。

《千里江山图》卷（局部）

开首第一组群山为序曲，较为平缓的山峰在俯视的地平线下，渐渐将观者带入佳境。第一组和第二组之间以小桥相接。第二组就像是乐章里的慢板，又如一曲牧歌，悠扬舒缓。第三组和第四组之间以长桥相连，环环相扣。

进入第三段、第四段，山峰一个个冲出了画中的地平线，走向**。在钟鼓齐鸣中，最高的主峰在第五组辉煌出现，她如同庐山中的汉阳峰，拔地而起，雄视寰宇，形成了乐曲的焦点，她与周围的群山形成了君臣般的关系，构成全卷的**。这就是北宋郭熙子郭思在《林泉高致》里所说的处理大小山峰的基本法则：“大山堂堂为众山之主，所以分布以次冈阜林壑为远近大小之宗主也。其象若大君赫然当阳而百辟奔走朝会，无偃蹇背却之势也”，“山水先理会大山，名为主峰。主峰已定，方作以次，近者、远者、小者、大者，以其一境主之于此，故曰主峰，如君臣上下也。”

四叠瀑

第六段，群峰渐渐舒缓下来，远山慢慢地隐入远方大江大海的上空，欣赏者激动的内心渐渐平静了下来。最后一组如同乐章中的尾声，再次振奋起人们的精神，画家用大青大绿涂抹出近处最后的几座山峰，如同打击乐最后敲击出清脆而洪亮的声响，在全卷结束时，回声悠远，令人难忘。

高耸的山峰和鲜亮的青绿*彩，是小提琴不断演奏出的主旋律，丰满厚实；缓坡、沼泽、流水恰似竖琴拨出的慢板，舒缓悠扬；高挂的瀑布和巉岩悬崖就像低音鼓敲击出的节奏，铿锵深沉；建筑、舟船和人物活动如同长笛吹响的快板，轻盈跳跃。画中的各组群山不是简单地循环往复，而是有许多变化，如变换山体造型、增换瀑布和溪流以及建筑群等，细节变化则更多、更丰富，如同乐曲中的“变奏”。不同的节奏与情绪，在不断地交织、变化中融合，一起奏响了北宋宫廷文化的灿烂之声。

长桥

王希孟这么小的年纪，不仅有宏观把握画面的超强本领，而且具备在细节变化中统一全局的协调感，这是有原因的：一方面来自于他在画学打下的绘画基础，另一方面是他在文书库当小吏的时候，会像基层库员一样“用大纸作长卷，排行实写”（《宋会要辑稿·食货》卷七〇），登录基层税务档案库送交来的卷宗，使他在实际操作中掌握了控制大幅纸张的本领。