美术馆和公共*：公园般的美术馆 推荐

“美术馆和公共*”这一系列对谈选取了《围绕美术馆的对话》（对话者：西泽立卫，集英社，2010年10月出版）以及日本城市建筑类网站“10+1website”的连载栏目《对话：美术馆建筑研究》中，西泽立卫和青木淳这两位建筑师与参观者、...

“美术馆和公共*”这一系列对谈选取了《围绕美术馆的对话》（对话者：西泽立卫，集英社，2010年10月出版）以及日本城市建筑类网站“10+1website”的连载栏目《对话：美术馆建筑研究》中，西泽立卫和青木淳这两位建筑师与参观者、美术馆建筑师、艺术家、美术馆策展人之间的讨论，以求更为立体地展现围绕着美术馆的各种公共*思考。

本系列的最后一回特别选取了西泽立卫与妹岛和世这个搭档组合的对谈，共同探讨他们心目中对公共*以及美术馆的想法。美术馆的建筑项目已经成为SANAA建筑事务所（由妹岛和世和西泽立卫于1995年共同设立，位于东京都品川一个改造的旧仓库中——编注）的主要内容，为此他们也必须对于美术馆作为公共空间这一本质，进行重新审视。与日本类似地，在我们的城市中，大大小小的美术馆有很多，有些也许就在自家门口，但却少会有人像是逛小区花园一般，随意地走入美术馆。这其中蕴含的不仅仅是建筑物的设计、美术馆的内容等问题，其实还包括人们自身对于公共空间的意识问题。因此，其实需要从两个方向同时着手，逐步改变，最终实现美术馆作为公共空间最完善的职能。

本期对谈人

妹岛和世

，建筑家。一九五六年生于茨城县。一九八一年毕业于日本女子大学，硕士课程修了。在伊东丰雄建筑设计事务所工作后，于一九八七年创立妹岛和世建筑设计事务所。一九九五年与西沢立卫共同创立SANAA。主要作品包括再春馆制药所女子宿舍、梅林之家、鬼石多功能大厅等。SANAA共同完成的作品则有金泽21世纪美术馆、劳力士学习中心。2010年获普利兹克奖、担任第十二届威尼斯双年展国际建筑展总监。

西泽立卫

，2010年与妹岛和世一起获得了普利兹克建筑奖，他的作品包括金泽21世纪美术馆、纽约新当代艺术博物馆、劳力士学术中心、卢浮宫朗斯分馆。

回归小型街区的公共空间

《围绕美术馆的对话》图书编辑部：当人们对于美术馆的意识发生改变时，你们如何考虑建筑在其中的作用呢？降低美术馆的门槛，使其更为休闲，这是你们原本就意识到的吗？

西泽立卫（以下简称西泽）：“门槛低的美术馆”这个话是金泽21世纪美术馆在招标过程中，由金泽市的山出保市长提出的。他还说要打造一个让人们“穿着日常的衣服便会进入的美术馆”，对此我们深有同感，这样说的话，我们原本就有这样的意识了吧。

金泽21世纪美术馆全景（SANAA设计）

妹岛和世（以下简称妹岛）：金泽21世纪美术馆建成后，因为各种各样的事由，我还是会时不时地去到那里。在等待与朋友会合的时候，就坐在那里一直发呆。总觉得如果自己的城市也有这样一座美术馆该有多好啊。这是美术馆打造完成后最真切的感受。但是，并不是说每个美术馆都有必要做成这个样子。最大的前提还是有各种形态的美术馆存在。对于金泽而言，在金泽市整体的规划中，美术馆所处的位置及其内容，以及为了实现这个美术馆的土地等方面综合考量后，这种构想是非常适合的。

金泽21世纪美术馆外景

西泽：东京作为一个城区而言，有些过大难以实现，不过总也希望自己生活的城市能有这样一个轻松地进出、打发时间或与朋友会面的场所。在东京，与人会面的话，多数还是选择咖啡馆这种需要消费的地方，让人意外的是像这种富有魅力的公共设施其实很少。纵观整个城市空间，人们会与朋友相约在东京车站碰头，但是却很少有人会逗留在那里聊天，对他们而言这个车站周边的整个空间并非一个有魅力的场所。金泽的人们则视美术馆为金泽市的延长线一般，对此深感羡慕。

妹岛：其实也并不一定要像金泽21世纪美术馆那么大型，小一点也没关系，在城市的每个区设立小小的展示空间，人们可以在周日的时候轻松地前往观看。另外，也可以在庭园里散步，可以作为人们休憩的场所。如果运营美术馆比较困难的话，可以让东京都内的美术馆在各个区设置一个展示厅，由美术馆统一管理。这样的话，可以同时使用这些分散的场地举办同一个展览，又或者让一些小型展览在各处巡回展出，使用方法可以是多种多样的。

西泽：希望在自己的城市中有这种公园感受的美术馆，而且它们不仅仅是公园，还会有展览、有工作坊，从城市外面来的艺术家来做活动等等，这样的美术馆对城市而言也是一种财产。

妹岛：金泽美术馆的情况也可以借鉴。例如，为了一个主题使用整个美术馆的展示厅，将美术馆作为一个整体的做法，又或者是按照主题分别使用各自的展示厅，就美术馆而言，有各种的使用方法。艺术或者美术馆的职能在于将各种人群维系在一起的公共空间，因此应该有更多的城市，考虑打造更多样化的美术馆。

公园一般的美术馆

西泽：时代发生变化的同时，人们的思考方式和社会的状态都会相应发生改变，美术馆的理想状态也应该配合这种变化。将来，美术馆作为公共空间的这一特*，将会越来越重要。

妹岛：在参加金泽21世纪美术馆招标的时候，“公园一般的美术馆”成为我们的关键词，所谓公园其实是没有任何目的，也会去的地方。轻松随意地去到那里，再离开，在草地上躺着读书，或者在那里约会，每个人都会有自己的想法度过这样的时间。当时就想着，抱着这样一种公园的印象，打造美术馆应该也不错吧。这种公园所拥有的开放*，以及人们愿意亲近的魅力是非常重要的，便以此为基础进行了建筑方案的设计提交。

西泽：之前看到奥斯卡·尼迈耶（葡萄牙语：OscarRibeirodeAlmeidaNiemeyerSoaresFilho）的作品时，便有这种感觉呢。他在里约热内卢设计的建筑，以及在圣保罗的伊比拉布埃拉公园，那样的建筑是非常具有建设*意义的。建筑整体非常的开阔，作为城市空间可以说是破天荒的吧，规模非常大。就好像是在对我提议道，“你也别再拘泥于小规模的建筑了，试试大型、敞开式的建筑吧”。然而，建筑本身却丝毫没有让人觉得有压迫感，而是落落大方、让人感觉到快乐的建筑，充分展现出作为城市空间的魅力。当然，巴西人天生乐观、大方，使用这些建筑的人们也同样具有魅力，这也让人大为赞叹。