国画变革不是望着西方画东方 [推荐]

来源：澎湃新闻朱振庚是一个具有创造精神的中国画画家，在中西文化冲击与交融的文化背景下，在传统水墨绘画向现代转型的际遇里，他以大量的面向社会、直面生活、抒发内心的速写作为根基，从西方现代艺术、中国民间美...

来源：澎湃新闻

朱振庚是一个具有创造精神的中国画

画家

，在中西文化冲击与交融的文化背景下，在传统水墨绘画向现代转型的际遇里，他以大量的面向社会、直面生活、抒发内心的速写作为根基，从西方现代艺术、中国民间美术、传统文人绘画之中汲取出最符合心*的语言符号。近日在北京中国美术馆举行的

”

风骨有相

——

朱振庚艺术展

”

呈现他在水墨领域的成就与贡献。

“

澎湃新闻

·艺术评论”

（

www.thepaper.cn）特推出其“

谈艺录

”

，从砚边短语解读朱振庚的艺术与人生的领悟。

残片系列

_肖像，纸本彩墨，34x46cm，2008

中国画之变革不是望着西方画东方，而是讲究中国味的现代感，与西方艺术平起平坐的独立*，催发传统艺术的全新化。中国现代艺术必居国际之位置而非以西方化之心态迎之，现代感不是西方化。

作画贵在胆识。敢不敢把你的想象力充分地摆到画上去，谓之胆；能不能摆得好，谓之识。胆识二字来自平日对艺术的感受积累和学识修养。

画之为道，以实就虚，实之不逮，如渺冥中画符，恍兮惚兮不自知，不明白，不自得。

下笔处有

“

大力量

”

，于明白处见大美。

画家神妙之笔非毫端之神妙，乃妙于心，敏于目，传于手，果于毫端。

气息关乎笔*，而非无笔*之效果。

“

表面效果

”

如

“

彩云

”

，无根本，阵风吹来，即无踪影，世上凡赶时髦的东西就容易过时。

中国人物画，笔墨与造型弱一则不可成器。

所谓创新，是一个不断变化的过程，同旧有习惯不断反思的结果。画家画风有时看来一下子变了，又不是一下子变的。新与变不是猎奇，不能刻意。变要自然的变，新也要自然的新。

“

一花开五叶，结果自然成。

”

戏剧人物二，纸本重彩，

34x46cm，2005

我与笔墨循序渐进，自然渐变。

我画人物亦画山水，常以山水之笔入人物之法，异形而用神，得其通化。

在学术上我反对不思变化的

“

黄袍马褂

”

，也反对唯西方是美的

“

皇帝的新衣

”

。两者均非艺术之正道。前者亦非懂得传统，后者亦非懂得现代，他们是同病相邻的两兄弟。当代中国画家能现代、能传统、能造型、能笔墨，在风格之高品相上做努力，不失为明智之举。

艺术的

“

多元

”

，并非精粗不分，最后留下来的依然是完美和卓越。而不是那些故弄玄虚和矫揉造作的东西。

中国画要见笔*，通过笔*呈现气息，所谓当代

“

水墨画

”

依然要见骨气，不见骨气的水墨画便容易失之空泛而不耐看。

我习书法乃画之道用，练笔*、练线条。舍形迹之异求妙理同趣。

美食悦于口，好画悦于心。

“

写实

”

者当于通灵上下工夫，给受众以悦心，不可愚实而不移，悦目以媚俗；

“

变形

”

者当善写实，以写实工底兴养灵明，不可以似之不能而不似以欺世。前者易失于市井气，后者易失于江湖气，野狐禅。

画要养心气，心气足，便画得好。