扬州八怪之首 推荐

金农《红兰花图》王旸昕作为扬州八怪之首，金农真的可以称得上是一个怪人。无论是一反清代帖学柔靡之风的“漆书”，还是题材多变、风格怪诞的绘画，他的作品总能给人新奇之感。尽管金农终生未能入世，但他凭借“故我”的态度...

金农《红兰花图》

王旸昕

作为扬州八怪之首，金农真的可以称得上是一个怪人。无论是一反清代帖学柔靡之风的“漆书”，还是题材多变、风格怪诞的绘画，他的作品总能给人新奇之感。尽管金农终生未能入世，但他凭借“故我”的态度，游戏人间七十余载，竟也成为一段佳话。

与众不同的书法

画家

金农是清代画坛扬州八怪之首。金农的“怪”，从他给自己取的别号上就可略知一二：仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁、心出家庵粥饭僧……可谓是五花八门又让人摸不着头脑。

金农《自画像》，纸本墨笔，清代，北京故宫博物院藏

但要论“怪”，还是以金农的书法为最。金农天*散漫，较扬州八怪中的其他人来说，他传世的书法作品数量较少，却造诣最高。特别是他独创的“漆书”，作为隶书的变体，具有极高的审美价值。

金农《为马曰琯作画诗》（局部），清代，纽约大都会博物馆藏

金农的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，结构规整且用笔朴素。“漆书”则是他在晚年创造的一种用笔用墨的方法，他自称其为“渴笔八分”。“渴笔”即用少量的墨，字中有“飞白”；“八分”则指成熟期的隶书。后世因其字好像用漆帚刷成，而称之为“漆书”。

金农《漆书盛仲交事迹》，清代，南京博物院藏

金农《漆书七言联》，清代

金农本人则毫不掩饰对于自己这一创造的得意之情。他在《外不枯轴》的落款中写到：“予年七十始作渴笔八分，汉魏人无此法，唐、宋、元、明亦无此法也。”其对于自己不同于古人的自负溢于言表。同样的落款也出现在了他的《鹤赋》中，可见他是想以此昭告后人。

金农《外不枯轴》，清代，北京故宫博物院藏

金农《鹤赋》（局部），清代，吴湖帆旧藏

除了与古人不同，金农的书法也与当时的社会格格不入。康乾时期，由于皇帝的偏好和推崇，加上文人墨客的有意迎合，文坛盛行“帖学”的飘逸、柔靡之风。而金农的漆书铿锵有力、古朴浑厚，无疑是对当时书法风气的一种睥睨和挑战。因此，他也被称为是清代第一位自觉接受“碑学”思想并自出机杼的成功者。

金农《相鹤经轴》，清代，北京故宫博物院藏

金农《墨说蜀人景焕立轴》，纸本墨笔，扬州博物馆藏

别具一格的绘画

尽管金农生*洒脱，不看重功名，但内心仍然对入世为官有所期待。恰巧在他50岁时，有人推举他应试博学宏词科（即地方博学多才之士通过举荐，可直接进京应试），这本应是个绝佳的机会，却因雍正帝的驾崩而终止，金农也因此落得一场空欢喜。

金农《蕉荫罗汉》，清代

有趣的是，此次仕途失意反而促成了金农在绘画上的造诣。出于生计所迫，金农不得不辗转至扬州，以职业画家的身份变卖书画为生。然而未曾想到，他的书画在扬州大受欢迎，他也因此名声大噪，成为扬州八怪之首，可以称得上是“大器晚成”了。

金农《冷香图轴》，清代

金农《梅花图》，纸本设*，清代，美国弗利尔美术馆藏

金农的绘画题材十分广泛。由于他与郑板桥非常要好，因而最初他仿照郑板桥画竹。但他笔下的竹与当时画坛潇洒清丽的竹不同，多了几分狂放不羁。

金农《竹图》，纸本墨笔，清代，上海博物馆藏

金农《红白梅花图》，清代

自1756年起，金农的绘画开始从墨竹转向梅花，而后又经历了画马的阶段，最后以佛像为终。然而无论是梅花还是佛像，他的作品都显得与众不同：梅是“江路野梅”，佛非庙堂之佛。可以说，金农笔下的所有事物都有着属于他自己的标签。

金农《春骢》，清代

金农《设*佛像》，清代，天津博物馆藏

这些独树一帜的画作，一方面为金农博得了世人的关注，使他成为名震一时的书画家；另一方面也为他贴上了“怪”的标签。他的前卫和激进使他受到了保守势力的围攻和责难，因而他时常表现出“圣代空嗟骨相癯”的孤独和悲哀。

金农《相马图》，清代