曳云风舞：张大千《飞天图》再现敦煌千年风采 [推荐]

20世纪40年代初，张大千从师友处多次听说敦煌艺术的雄奇瑰丽而心生向往。几经筹划，在1941年6月，率妻儿及大风堂众弟子，奔赴敦煌“寻梦”，考察临摹石窟壁画。从1941至1943年，在历时近三年的艰苦岁月里，张大千心怀...

20世纪40年代初，张大千从师友处多次听说敦煌艺术的雄奇瑰丽而心生向往。几经筹划，在1941年6月，率妻儿及大风堂众弟子，奔赴敦煌“寻梦”，考察临摹石窟壁画。从1941至1943年，在历时近三年的艰苦岁月里，张大千心怀虔诚与对敦煌艺术的膜拜，在莫高窟、榆林窟、西千佛洞主持清理出309个洞窟，摹写历代壁画将近三百幅。

谢家孝曾说：

“张大千的世界中，敦煌是最重要最辉煌的一章，正如敦煌在文艺历史中占着高峰地位，敦煌在张大千个人艺术生命中，也是最结实的一环！”

此外，张大千对敦煌石窟的临摹、清理以及分类编号，也对

“敦煌学”的发展做出了伟大的贡献。陈寅恪评价张大千的敦煌行说：“敦煌学，今日文化学术研究之主流也。大千先生临摹北朝、唐、五代之壁画，介绍于世人，使得窥见此国宝之一斑，其成绩固已超出以前研究之范围，何况其天才特具，虽是临摹之本，兼有创造之功，实能在吾民族艺术上，另辟一新境界。”

在敦煌石窟艺术中，张大千尤为欣赏距离莫高窟

70余里外的安西榆林窟，此石窟群因艺术成就巨大，与莫高窟合称为“姐妹窟”。早在1941年前往莫高窟途中，张大千即参观过这里的石窟，并为之仰慕。同年冬，张大千在赶往安西送于右任时，又一次来到榆林窟，并在此临摹壁画20余天。

榆林窟第

15窟中唐伎乐飞天

本幅《飞天图》即在此期间所作，乃摹写榆林窟第

15窟（中唐张大千编号第11窟）前室窟顶的飞天壁画之作，亦是其匠心独运的一幅佳构。

张大千

飞天图

1941年作

立轴

?设*纸本

钤印：爰鉥、大千

款识：拖玉曳云接九天，石兰姣服照虞渊。散花一作回风舞，十二门高急凤弦。安西榆林窟，北凉沮渠蒙逊所凿也，崖石倾颓，只余四十七窟，六朝画壁大都不存，此抚第十一窟唐人笔，辛巳冬爰。

题签：

□□居士画榆林窟唐人飞天。孔院长。

出版：一、《张大千精品集上卷》

P152，人民美术出版社。

二、《中国历代名家书画精品集

张大千

/人物》P12，2013年2月上海书店出版社。

注：孔祥熙家族藏品。

ZHANGDAQIAN?(1899-1983)

FIGURE

Hangingscroll;inkandcoloronpaper

182×94cm.（约15.4平尺）

估价待询

其飞舞姿态，昂首挺胸，双腿后扬，饰带飘逸灵动，洋溢着流动的生气和动感，衬托出云中御风而行的婀娜身姿，魅力无穷。

值

得一提的是，飞天指弹中琴，名为凤首弯琴，此琴图形在敦煌壁画中，最早出现于唐，延续至元代均有绘制，具有特殊的地域与时代象征意义。但据研究，此琴未必有实物，因其按弦指板弯曲，不符合发音构造，或仅是画工凭借浪漫的想象创造出来的优美图像。

今检四川博物院藏有张大千临摹此壁画的另一版本

——《中唐伎乐天》，与本幅造型极为相像。然细察下，两幅画细节处又不尽相同。

张大千

《中唐

伎乐天》

四川博物院藏

首先，《伎乐天》设*艳丽，本幅画面则施*清雅，较为忠实于原壁画，有别于一般张大千临摹敦煌壁画稿本的华丽重彩。

此外，《伎乐天》造型完全复制了原壁画，而本幅飞天头上带饰及飘带，张大千则在取法原壁画的基础上，复参己意，进行了独具匠心的剪裁，并在仙女的四周添加了飘动的云海。

相对《伎乐天》单纯的人物临摹稿本，本幅《飞天图》融合了敦煌的风采和艺术家的创造力，超越了令人崇拜的宗教绘画，形成了气氛更为祥和的完整作品。如大千自己所说：

“绘画最重要的是表现美”，他最终的目标是表达情感，并在人物绘画中呈现出“非凡的构图”。此类兼具创作*之作品，恰是

画家

日后发展全新面貌人物画之开端。

孔祥熙与宋霭龄早年合影

张大千《飞天图》为孔祥熙家族旧藏。孔祥熙（

1880-1967），孔子第七十五代孙，中华民国南京国民政府行政院长，兼财政部长，亦是著名的大银行家及商人。他的妻子是宋霭龄，岳父是宋嘉树，因而与孙中山、蒋介石是连襟关系，乃民国四大家族之一。孔氏家族所藏中国书画、珠宝翡翠既精且丰，堪为现代中国史上数一数二的重要

收藏

。

众所周知，张大千临摹敦煌壁画的作品现大多藏于四川博物院及台北故宫博物院，流传于艺术市场上极少，其中，于敦煌临摹壁画期间所作飞天题材的作品更可谓寥若星辰，本幅或为近年来拍卖市场上所仅见，其珍稀程度，不言而喻。

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15：30惟精惟一--中国古代书画

16：30墨韵风雅--名人法书与信札

5月27日B厅

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